Mozart’s assorted shorter solo keyboard works—variations, rondos, fantasias and dance movements—include some of his most personal and inward-looking music. Probably dating from 1782, the Fantasia in D minor, K397, is a Mozartian response to the fantasias of C P E Bach, and a forerunner of the great Fantasia in C minor, K475. Like that work it probably began life as an improvisation. After a sequence of brooding arpeggios, the first section consists of three statements of a D minor theme replete with sighing appoggiaturas, like a mournful soprano aria. Each statement takes a different direction before dissolving into cadenza-like figuration. Finally D minor resolves into D major courtesy of an innocent, song-like Allegretto melody. Mozart’s autograph then breaks off in mid-flow, prompting the publisher Breitkopf to add ten concluding bars. Like several other pianists, Marc-André Hamelin rejects Breitkopf’s solution in favour of a newly composed ending of his own.

from notes by Richard Wigmore © 2015

Certaines œuvres pour clavier solo plus courtes—variations, rondos, fantaisies et mouvements de danse—comptent parmi les musiques les plus personnelles et les plus introspectives de Mozart. Datant probablement de 1782, la Fantaisie en ré mineur, K397, répond aux fantaisies de C. P. E. Bach et préfigure la grande Fantaisie en ut mineur, K475. Comme elle, elle commença certainement par être une improvisation. Passé une série d’arpèges menaçants, la première section comprend trois énonciations d’un thème en ré mineur doté d’appoggiatures soupirantes, comme dans une dolente aria de soprano. Chaque énonciation prend une direction différente avant de se dissoudre dans une figuration façon cadence. Finalement, ré mineur se résout en ré majeur grâce à une innocente mélodie d’Allegretto en manière de chanson. L’autographe de Mozart s’arrête alors en plein milieu, obligeant l’éditeur Breitkopf à ajouter dix mesures conclusives. Cette solution, Marc-André Hamelin, comme d’autres pianistes, la rejette au profit d’une conclusion nouvelle de son cru.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2015
Français: Hypérion

Einige von Mozarts verschiedenen, kürzeren Solowerken für Klavier—Variationen, Rondos, Fantasien und Tanzsätze—gehören zu seinen persönlichsten und innigsten Kompositionen. Die wohl aus dem Jahre 1782 stammende Fantasia in d-Moll, KV 397, ist Mozarts Antwort auf die Fantasien von C. Ph. E. Bach und verweist auf die große Fantasia in c-Moll, KV 475. Wie diese ging sie wahrscheinlich aus einer Improvisation hervor. Nach einer Sequenz grüblerischer Arpeggien folgt im ersten Teil dreimal ein d-Moll-Thema voller Seufzer-Appoggiaturen, wie eine klagende Sopranarie. Jeder Eintritt des Themas nimmt eine andere Richtung, bis es sich in einer Kadenz-artigen Figur auflöst. Mittels einer unschuldigen Liedmelodie (Allegretto) geht d-Moll schließlich in D-Dur über. Mozarts Autograph bricht dann mittendrin ab, woraufhin der Verleger Breitkopf noch zehn abschließende Takte hinzugefügt hat. Wie mehrere andere Pianisten verwirft Marc-André Hamelin Breitkopfs Lösung zugunsten eines von ihm selbst neukomponierten Schlusses.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2015
Deutsch: Christiane Frobenius