We can only speculate what prompted Mozart to compose the desolate Adagio in B minor, K540 (an extremely rare key for Mozart), in March 1788. Like the D minor Fantasia, this Adagio is a highly personal recreation of C P E Bach’s language of Empfindsamkeit, characterized by halting, broken phrases, suspensions and aching diminished-seventh chords. The Adagio is also a taut sonata-form structure, with a brief, concentrated development exploring far-flung tonalities and an intensely chromatic coda that slips from minor to major in the last bars: a haunting stroke that, as with so many of Schubert’s turns from minor to major, deepens rather than alleviates the pathos.

from notes by Richard Wigmore © 2015

On peut seulement spéculer sur ce qui poussa Mozart à composer, en mars 1788, le morne Adagio en si mineur, K540 (une tonalité rarissime chez lui). Comme la Fantaisie en ré mineur, c’est une recréation toute personnelle de l’Empfindsamkeit de C. P. E. Bach, marqué par des phrases heurtées, brisées, des suspensions et de douloureux accords de septième diminuée. Cet Adagio est aussi une structure tendue, de forme sonate, avec un court développement concentré explorant des tons éloignés et une coda intensément chromatique qui glisse de mineur à majeur dans les dernières mesures : un coup taraudant, comme tant de transitions schubertiennes de mineur à majeur, qui aggrave le pathos plus qu’il ne l’allège.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2015
Français: Hypérion

Heute kann man nur spekulieren, was Mozart zur Komposition des trostlosen Adagios in h-Moll (eine bei Mozart äußerst seltene Tonart), KV 540, im März 1788 veranlaßt hat. Wie die d-Moll-Fantasia ist dieses Adagio eine sehr persönliche neue Verwendung von C. Ph. E. Bachs Stil der Empfindsamkeit, gekennzeichnet durch stockende, abgerissene Phrasen, Vorhalte und schmerzhafte verminderte Septimakkorde. Das Adagio hat ebenfalls eine dichte Sonatensatz-Struktur mit einer kurzen, konzentrierten Durchführung, die entlegene Tonarten erkundet, sowie mit einer stark chromatischen Coda, die in den letzten Takten von Moll nach Dur übergeht: ein eindringlicher Einfall, der (wie in vielen Wechseln von Moll nach Dur bei Schubert) den Schmerz eher noch vertieft als mildert.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2015
Deutsch: Christiane Frobenius