The Chorale Fantasia on ‘Ich dank dir, lieber Herre’, BuxWV194, shows Buxtehude’s style at its most phantasticus. Unusually, the first line of the melody is heard right at the outset, fully harmonized. The subsequent lines are not stated, but bars 3 to 35, and the ostinato-like passage beginning at bar 54 (at 2'09'', heard most clearly in the pedal part), take the first few notes of the second line as their cue; and at bar 73 (2'46''), where the time signature changes from 4/4 to 6/4, a dance-like, more extensive ostinato begins: its material, like that of the stately coda (bar 96, from 3'47''), appears to be independent of the chorale melody, as if the composer had abandoned the chorale fantasia and embarked on a praeludium.

from notes by Relf Clark © 2012

La Fantaisie-choral sur «Ich dank dir, lieber Herre», BuxWV194, montre le style buxtehudien dans ce qu’il a de plus phantasticus. Chose rare, la première ligne mélodique est exposée d’emblée, pleinement harmonisée. Les lignes suivantes ne sont pas exposées, mais les mesures 3 à 35 et le passage en ostinato démarrant à la mesure 54 (à 2'09''; c’est à la partie de pédalier qu’on l’entend le mieux) partent des premières notes de la deuxième ligne; à la mesure 73 (2'46''), le signe de la mesure passe de 4/4 à 6/4 et un ostinato façon danse, plus étendu, commence: son matériau, comme celui de la majestueuse coda (mesure 96, à partir de 3'47''), semble indépendant de la mélodie du choral, comme si le compositeur avait abandonné la fantaisie-choral pour se lancer dans un praeludium.

extrait des notes rédigées par Relf Clark © 2012
Français: Hypérion

Im Choralfantasie über „Ich dank dir, lieber Herre“, BuxWV194, steht Buxtehudes Stil sich als besonders phantasticus zeigt. Ungewöhnlicherweise erklingt die erste Melodielinie gleich zu Anfang und dazu vollständig harmonisch ausgesetzt. Die darauffolgenden Linien werden nicht aufgeführt, doch in Takt 3 bis 35 und in der ostinato-artigen Passage, die in Takt 54 beginnt (bei 2'09'', am deutlichsten hörbar in der Pedalstimme), werden die ersten Töne der zweiten Linie als Einsatzzeichen gegeben. In Takt 73 (2'46''), wo die Taktbezeichnung von 4/4 zu 6/4 wechselt, beginnt ein tänzerischeres und ausgedehnteres Ostinato—das Material scheint, ebenso wie das der prächtigen Coda (Takt 96, ab 3'47''), von der Choralmelodie unabhängig zu sein, als ob der Komponist sich von der Choralfantasie abgewendet hätte, um sich stattdessen einem Präludium zu widmen.

aus dem Begleittext von Relf Clark © 2012
Deutsch: Viola Scheffel