No 47 in E minor is a relatively unassuming Sonata, though even here the opening Adagio, a plaintive siciliano, features striking contrasts of lyricism and rhetoric. Like many of Emanuel Bach’s slow movements, it ends inconclusively. The sprightly contredanse theme of the E major Allegro sounds more typical of Haydn’s finales, while the finale proper is, again, a minuet, cast in condensed sonata form, without a central trio. Coincidentally or not, all three movements of the sonata begin with the same descending scale motif. (Capitalizing on Haydn’s prestige, the publisher Artaria later issued an alternative version of this sonata, transposing the first two movements up a semitone, prefacing them with an F major Moderato which doesn’t sound much like Haydn and almost certainly isn’t, and omitting the minuet finale. Despite its dubious provenance, this version became the better known and was the one catalogued by Hoboken as No 47.)

from notes by Richard Wigmore © 2012

La nº 47 en mi mineur est très modeste même si l’Adagio liminaire, une sicilienne plaintive, arbore de saisissants contrastes de lyrisme et de rhétorique. Comme nombre de mouvements lents d’Emanuel Bach, il s’achève de manière peu concluante. Le sémillant thème de contredanse de l’Allegro en mi majeur paraît plus typique des finales haydniens, cependant que le finale proprement dit est, de nouveau, un menuet coulé en une forme sonate condensée, sans trio central. Coïncidence ou non, les trois mouvements de cette sonate démarrent par le même motif en gamme descendante. (Plus tard, exploitant le prestige de Haydn, l’éditeur Artaria publia une autre version de cette sonate: il transposa les deux mouvements au demi-ton supérieur, en les faisant précéder d’un Moderato en fa majeur, qui ne ressemble guère à du Haydn—et n’en est, d’ailleurs, sûrement pas—, et omit le finale-menuet. Nonobstant sa provenance douteuse, cette version devint la plus connue et ce fut elle que Hoboken répertoria sous le no 47.)

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2012
Français: Hypérion

Sonate Nr. 47 in e-Moll ist früh und bescheiden, obwohl selbst hier das eröffnende Adagio, ein schwermütiges Siciliano, mit markanten Kontrasten zwischen lyrischen und rhetorischen Passagen aufwartet. Wie auch viele der langsamen Sätze von Emanuel Bach endet es ohne rechten Schlusspunkt. Das muntere Kontratanz-Thema des Allegros in E-Dur ist von der Art, die eher für Haydns Finalsätze typisch ist, während es sich beim tatsächlichen Finale abermals um ein Menuett handelt, hier in verkürzter Sonatenform und ohne Trio in der Mitte. Zufällig oder absichtlich beginnen alle drei Sätze der Sonate mit dem gleichen absteigenden Skalenmotiv. (Um aus Haydns Berühmtheit Gewinn zu schlagen, veröffentlichte der Artaria-Verlag später eine alternative Fassung dieser Sonate, bei der den ersten beiden Sätzen—hier einen Halbton nach oben transponiert—ein Moderato in F-Dur vorausgeht, das nicht sehr haydnsch klingt und es höchstwahrscheinlich auch nicht ist, während das abschließende Menuett fehlt. Trotz ihres zweifelhaften Ursprungs wurde diese Fassung die bekanntere und von Hoboken als Nr. 47 aufgenommen.)

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2012
Deutsch: Arne Muus