El pelele (‘The straw man’), subtitled ‘Escena goyesca’, is usually programmed along with the suite. The influence of Scarlatti is especially marked here, in the sheer delight Granados takes in sensual virtuosity and irrepressible bonhomie. The pelele was a life-size straw man that young women enjoyed tossing up in the air, using a blanket that they held at the corners as a kind of trampoline. Goya portrayed the scene unforgettably in one of his tapestry cartoons, and the giddy exuberance of this music makes
El pelele one of Granados’s most memorable compositions. Granados premiered it at a concert in Terrassa on 29 March 1914. In fact, the term ‘Goyescas’ encompasses all of Granados’s piano works inspired by the artist, not only the suite. In addition to
El pelele, other ‘Goyescas’ include
Jácara (Danza para cantar y bailar),
Serenata goyesca,
Crepúsculo and
Reverie-Improvisation (a recording he made for Duo-Art in New York shortly before his death).
from notes by Walter Aaron Clark © 2012
author of Enrique Granados: Poet of the Piano (Oxford, 2006/2011)
El pelele («Le pantin»), sous-titré «Escena goyesca», est généralement programmé avec la suite. L’influence de Scarlatti est particulièrement palpable dans le véritable plaisir que Granados prend à la virtuosité sensuelle et à une irrépressible bonhomie. Le pelele était un pantin grandeur nature que de jeunes femmes s’amusaient à faire sauter en l’air, dans une couverture qu’elles tenaient aux coins, comme un trampoline. De cette scène, Goya fit un inoubliable carton de tapisserie et, par son exubérance étourdissante, cet
El pelele est l’une des plus mémorables compositions de Granados. Granados la créa lors d’un concert à Terrassa, le 29 mars 1914. En réalité, le terme «Goyescas» englobe toutes les œuvres pianistiques—et pas seulement la suite—que Goya inspira à Granados, comme
El pelele mais aussi
Jácara (Danza para cantar y bailar),
Serenata goyesca,
Crepúsculo et
Reverie-Improvisation (un enregistrement qu’il réalisa pour Duo-Art, à New York, peu avant de mourir).
extrait des notes rédigées par Walter Aaron Clark © 2012
Français: Hypérion
El pelele („Die Strohpuppe“), das den Untertitel „Escena goyesca“ trägt, wird normalerweise zusammen mit der Suite vorgetragen. Der Einfluss Scarlattis ist hier in der Freude, die Granados an sinnlicher Virtuosität und unbändiger Bonhomie hat, besonders deutlich. Ein pelele war eine lebensgroße männliche Strohpuppe, die von jungen Frauen in die Luft geschleudert wurde, wobei sie eine Decke zu Hilfe nahmen, die sie sozusagen als Trampolin benutzten und an den Zipfeln festhielten. Goya stellte eine solche Szene unvergesslich in einem seiner Tapisseriekartons dar und die schwindelerregende Ausgelassenheit dieser Musik macht
El pelele zu einer der denkwürdigsten Kompositionen von Granados. Granados führte es erstmals am 29. März 1914 bei einem Konzert in Terrassa auf. Tatsächlich umfasst der Ausdruck „Goyescas“ alle Klavierwerke Granados’, die von dem Künstler inspiriert waren, nicht nur die Suite. Neben
El pelele sind weitere „Goyescas“
Jácara (Danza para cantar y bailar),
Serenata goyesca,
Crepúsculo und
Reverie-Improvisation (eine Aufnahme, die er für Duo-Art in New York kurz vor seinem Tod machte).
aus dem Begleittext von Walter Aaron Clark © 2012
Deutsch: Viola Scheffel
