While several of Hitchcock’s earlier films were scored by Franz Waxman, the composer with whom he is most closely associated was Bernard Herrmann (1911–1975), who wrote the scores for several of the greatest Hitchcock films of the 1950s and ’60s, including Vertigo, North by Northwest, Psycho and Marnie. In the late 1930s he had worked with Orson Welles’s Mercury Theatre (including writing music for Welles’s famous radio adaptation of The War of the Worlds) and his first film score—nominated for an Oscar—was Welles’s Citizen Kane. Herrmann had an uncanny knack of working on important films: his later credits include the scores for François Truffaut’s Fahrenheit 451 and, at the very end of his life, Martin Scorsese’s Taxi Driver. As a student in the early 1930s, he had been particularly struck by a course in composition and orchestration given at New York University by Percy Grainger, and he began to develop two passionate enthusiasms: one for the music of Charles Ives and the other for British composers, especially Elgar (whose FalstaffM he particularly loved) and Vaughan Williams. His first major concert work was the Moby Dick Cantata, dedicated to Ives and first performed by the New York Philharmonic under John Barbirolli in 1940. Subsequent non-film works included operas (notably Wuthering Heights) and concert pieces (his Symphony was finished in 1941 and he wrote a string quartet in 1965).

from notes by Nigel Simeone © 2015

Si Franz Waxman composa plusieurs musiques de films de la première partie de la carrière de Hitchcock, le compositeur avec lequel le réalisateur est le plus étroitement associé est Bernard Herrmann (1911–1975), qui écrivit les partitions de la plupart des plus grands films de Hitchcock des années 1950 et 1960, notamment Vertigo («Sueurs froides»), North by Northwest («La mort aux trousses»), Psycho («Psychose») et Marnie («Pas de printemps pour Marnie»). À la fin des années 1930, il avait travaillé avec le Mercury Theatre d’Orson Welles (écrivant notamment la musique pour la célèbre adaptation radiophonique de The War of the Worlds [«La guerre des mondes»]) réalisée par Welles, et sa première musique de film—nommée pour un oscar—fut Citizen Kane de Welles. Herrmann avait un don mystérieux car les films sur lesquels il travaillait étaient toujours des films importants: par la suite, il figura au générique pour les musiques de Fahrenheit 451 de François Truffaut et, à la fin de sa vie, de Taxi Driver de Martin Scorsese. Lorsqu’il était étudiant au début des années 1930, il avait été particulièrement frappé par un cours de composition et d’orchestration donné à l’Université de New York par Percy Grainger, et il commença à développer deux passions enthousiastes: l’une pour la musique de Charles Ives et l’autre pour les compositeurs britanniques, surtout Elgar (dont il aimait particulièrement Falstaff) et Vaughan Williams. Sa première œuvre de concert importante fut la Moby Dick Cantata, dédiée à Ives et créée par l’Orchestre philharmonique de New York sous la direction de John Barbirolli en 1940. Ses autres œuvres non cinématographiques comprennent des opéras (notamment Wuthering Heights) et des pièces de concert (sa symphonie fut achevée en 1941 et il composa un quatuor à cordes en 1965).

extrait des notes rédigées par Nigel Simeone © 2015
Français: Marie-Stella Pâris

Während mehrere der frühen Filme von Hitchcock in Zusammenarbeit mit Franz Waxman entstanden, war der Komponist, mit dem er am engsten zusammenarbeitete, Bernhard Herrmann (1911–1975), der die Filmmusiken zu einer Reihe der größten Hitchcock-Inszenierungen der 1950er und 60er komponierte, darunter Vertigo („Vertigo—Aus dem Reich der Toten“), North by Northwest („Der unsichtbare Dritte“), Psycho und Marnie. Gegen Ende der 30er Jahre hatte er mit Orson Welles an dessen Mercury Theatre zusammengearbeitet (und unter anderem die Musik zu Welles’ berühmter Hörspielfassung von Der Krieg der Welten komponiert) und seine erste Filmmusik—die ihm eine Oscarnominierung einbrachte—war für Welles’ Citizen Kane. Herrmann besaß ein verblüffendes Geschick, sich bei wichtigen Filmen einzubringen: später komponierte er die Musik zu Filmen wie François Truffauts Inszenierung von Fahrenheit 451 und, ganz am Ende seines Lebens, Martin Scorseses Taxi Driver. Als Student zu Beginn der 30er Jahre hatte eine von Percy Grainger an der New York University geleitete Kompositions- und Orchestrierungsklasse besonderen Eindruck auf ihn gemacht, woraufhin er zwei große Leidenschaften entwickelte: eine für die Musik von Charles Ives und die andere für britische Komponisten, vor allem Elgar (dessen Falstaff er besonders schätzte) und Vaughan Williams. Sein erstes großes Werk für den Konzertsaal war die Moby Dick Cantata, die Ives gewidmet ist und 1940 vom New York Philharmonic unter der Leitung von John Barbirolli uraufgeführt wurde. Zu seinen späteren nicht-filmischen Werken zählten Opern (insbesondere Wuthering Heights) und Konzertstücke (seine Symphonie wurde 1941 fertiggestellt und 1965 komponierte er ein Streichquartett).

aus dem Begleittext von Nigel Simeone © 2015
Deutsch: Viola Scheffel