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Track(s) taken from CDH55332

Psalm 150

First line:
Hallelujah! Lobet den Herrn in seinem Heiligtum
composer
1892
author of text
Psalm 150

Juliet Booth (soprano), Corydon Singers, Matthew Best (conductor)
Recording details: February 1992
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Mark Brown
Engineered by Antony Howell
Release date: November 1992
Total duration: 8 minutes 16 seconds

Cover artwork: The Watzmann (1824) by Ludwig Adrian Richter (1803-1884)
 
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The setting of Psalm 150 was Bruckner’s last sacred choral work, written in 1892 four years before the composer’s death. It shares not only the key (C major) but also the mood of exaltation of the 1884 Te Deum, and is scored for soprano solo, mixed chorus and orchestra, though the soloist’s contribution runs to no more than eleven bars. Like the F minor Mass and the Te Deum it embodies material based on plainsong, audacious chromaticism, and striding octaves, and it ends with an elaborate fugue and a ringing ‘Hallelujah!’.

from notes by Wadham Sutton © 1992

La mise en musique du Psaume 150 fut la dernière œuvre chorale sacrée de Bruckner. Composée en 1892—quatre ans avant la mort du musicien—, elle a en commun avec le Te Deum de 1884 non seulement la tonalité (ut majeur) mais aussi l’humeur exaltée, et est écrite pour soprano solo, chœur mixte et orchestre, bien que la contribution de la voix soliste ne dépasse pas onze mesures. À l’instar de la messe en fa mineur et du Te Deum, ce morceau, qui intègre un matériau fondé sur le plain-chant, un chromatisme audacieux, et des octaves amples, s’achève sur une fugue élaborée et un «Hallelujah!» retentissant.

extrait des notes rédigées par Wadham Sutton © 1992
Français: Elisabeth Rhodes

Die Vertonung des Psalm 150 war Bruckners letztes Werk geistlicher Chormusik, welches der Komponist vier Jahre vor seinem Tod im Jahre 1868 schrieb. Nicht nur die Tonart (C-Dur) hat es mit dem Te Deum von 1884 gemeinsam, sondern auch die euphorische Stimmung. Die Partitur ist für Sopransolostimme, gemischten Chor und Orchester geschrieben, wobei sich der Solistenpart auf nicht mehr als elf Takte erstreckt. Ebenso wie die Messe in f-Moll und das Te Deum beinhaltet auch dieses Stück Elemente aus Chorgesang, gewagte Chromatik und laufende Oktaven, und an seinem Schluß steht eine kunstvolle Fuge mit einem schallenden „Hallelujah!“.

aus dem Begleittext von Wadham Sutton © 1992
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

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