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The opening Chanson créole is a simple ABABA structure, ‘A’ being a gentle Modéré theme, initially of a modal inflexion, which at last settles down to a clear F major; this is interrupted twice by a dance at double speed, Vif. An aspect of this movement is the use of octave writing: in the simple outlines of the first theme and in melodic jumps which characterize the second; other notable points are Milhaud’s harmonic use of the ninth, and the tricky right-hand writing for both players. The Biguine also has much virtuosic and distinctive keyboard writing. It is in one tempo throughout and structurally is a set of dance tunes in calypso style, threaded together always with piquant harmony—a new idea of a haunting refrain passes by just the once but is swept aside by an irresistible clamour as the main tunes return to end the work joyfully in a blazing G major.
from notes by Robert Matthew-Walker © 1998
La Chanson créole d’ouverture possède une simple structure ABABA, A étant un doux thème Modéré, initialement d’inflexion modale, qui s’installe finalement dans un fa majeur clair, et est interrompu deux fois par une danse, au rythme double, Vif. L’un des traits de ce mouvement réside dans l’usage de l’écriture en octaves, qui apparaît dans les contours simples du premier thème et dans les sauts mélodiques caractéristiques du second; autres points remarquables: l’usage harmonique de la neuvième, et la difficile écriture pour les mains droites des deux instrumentistes. La Biguine recèle également une écriture pour clavier très virtuose et distinctive. Elle présente un même tempo de bout en bout et constitue, structurellement, un corpus de mélodies de danse, dans un style de calypso, toujours reliées entre elles avec une harmonie piquante—une nouvelle idée de refrain entêtant ne passe qu’une seule fois, balayée par une clameur irrésistible, lorsque les mélodies principales reviennent clore l’œuvre joyeusement, dans un étincelant sol majeur.
extrait des notes rédigées par Robert Matthew-Walker © 1998
Français: Hypérion
Chanson créole beginnt mit einer einfachen ABABA Struktur. A ist ein leichtes moderates Thema einer ursprünglich modalen Tonabwandlung, das schließlich klar in F Dur endet. Dieses wird zweimal durch einen Tanz im doppelten Tempo, Vif, unterbrochen. Ein Aspekt dieser Bewegung ist der Gebrauch der Oktavschreibweise: der einfache Umriß des ersten Themas und die melodiösen Sprünge, die das zweite charakterisieren. Weitere Auffälligkeiten sind Milhauds harmonische Verwendung des neunten und die komplizierte Notierung für die rechte Hand der beiden Spieler. Biguine hat gleichermaßen viele virtuose und charakteristische Notierungen. Das Stück ist durchwegs in einem Tempo geschrieben und rein von der Struktur her ein von einer pikanten Harmonie zusammengehaltener Tanz im Calypsostil—eine neue Idee eines schwermütigen Refrains geht diesmal vorbei, verfliegt aber durch ein unwiderstehliches Anschwellen der Musik beim fröhlichen Wiederkehren der Hauptmelodie in ein leidenschaftliches G Dur.
aus dem Begleittext von Robert Matthew-Walker © 1998
Deutsch: Wendy Geddert