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In Mañanica era, the sound of bells on midsummer morning is conjured up in a lilting 3/8, its delicate counterpoint weaving in and about the voice part like the breezes and flowers among which Venus is pictured taking the air. Only at the end do music and words reveal the poem’s sad conclusion.
The fourth song Mira que soy niña introduces that well-known staple of song literature, the young girl surprised by love. Its turbulent piano interludes and constant refrain of ‘¡Ay, ay, ay, que me moriré!’ suggest something of the same erotic confusion as Hugo Wolf’s Mörike setting Erstes Liebeslied eines Mädchens, though without that song’s Germanic explosiveness. A similar pianistic undercurrent propels the melismatic energy of No lloréis, ojuelos. At about one minute the shortest song of the cycle, its showy manners are perhaps not quite in tune with the sentiment of the poem, unless Granados is trying to suggest the bravura of pained love. After all this amorous excitement, Iban al pinar, the second of the two Luis de Góngora poems, comes as a breath of fresh air. One can easily imagine the sway of the mountain girls’ skirts in its lilting rhythms and refrain of ‘unas por piñones, otras por bailar’. At first sight the triumphant ending of this song can seem to pose a problem for the interpreter, as it threatens to pre-empt the final song, Gracia mía. It may be for this reason that the Canciones are not always performed complete, and sometimes not in the printed order. However, if taken on the wing and carried off with sufficient élan, the join between the two songs is the reverse of anti-climactic, raising the tonality by a semitone while at the same time plunging into the first recognisably ‘Spanish’ rhythmic pattern of the cycle.
from notes by Roger Vignoles © 2002
La cuarta canción, Mira que soy niña, introduce el tema básico bien conocido de la literatura de canciones: la joven sorprendida por el amor. Los interludios del piano y el estribillo constante de: ‘¡Ay, ay, ay, ¡qué me moriré!’ sugiere un tipo de confusión erótica similar al arreglo Mörike de Hugo Wolf Erstes Liebeslied eines Mädchens, aunque sin la explosión de esa canción germana. Un trasfondo pianístico similar impulsa la energía melismática de No lloréis, ojuelos. De una duración aproximada de un minuto, la canción más corta del grupo, sus formas llamativas puede que no estén en sintonía con el sentimiento del poema, a no ser que Granados intente sugerir la bravura del amor penado. Tras toda esta excitación amorosa, Iban al pinar, el segundo de los dos poemas de Luis de Góngora, llega como una brisa de aire fresco. Casi se puede imaginar el meneo de las faldas de las jóvenes montañeses en sus ritmos cadenciosos y el estribillo de ‘unas por piñones, otras por bailar’. A primera vista el final triunfal de esta canción parece constituir un problema para el intérprete, ya que amenaza con ocupar terreno a la canción final: Gracia mía. Tal vez sea por este motivo por el que las Canciones no siempre se cantan completas y en algunas ocasiones en un orden diferente al publicado. No obstante, si se toman al vuelo y se ejecutan con ímpetu suficiente, la unión entre las dos canciones es lo contrario del anticlímax, elevando la tonalidad un semitono al tiempo de sumergirse en la primera pauta rítmica “española” reconocible del ciclo.
extraído de las notas de Roger Vignoles © 2002
Español: Jacqueline Cockburn