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Track(s) taken from CDA66915

Murmures éoliens, RO176 Op 46

composer
1858/9; published in New York in 1862

Philip Martin (piano)
Recording details: June 1996
All Saints' Church, East Finchley, London, United Kingdom
Produced by Martin Compton
Engineered by Julian Millard
Release date: March 1997
Total duration: 8 minutes 53 seconds

Cover artwork: Flamingoes (detail) (1907) by Henri Rousseau (1844-1910)
 
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Reviews

'The pre-eminent Gottschalk interpreter of the 1980s and 1990s. Again the piano sound from the fastidious Hyperion team is absolutely flawless. Don't forget to buy the other two volumes' (Gramophone)

'Another distinguished addition to a most valuable cycle' (Fanfare, USA)

'Son interprétation explore ces pages souvent dépaysantes avec une vigeur rythmique et un souffle éblouissents' (Diapason, France)
In his preface to the score, Gottschalk goes to some lengths to describe exactly how he expects the piece to be executed, doubtless reflecting many years of having heard his Aeolian murmurings disfigured and altered by enthusiastic amateurs unable to master the more demanding passages. ‘Play Murmures Eoliens as I have written it’, Gottschalk seems to imply, ‘or don’t bother to play it at all’. It proved to be one of his most requested works, a serene nocturne punctuated by a flashy cadenza which is prefaced by a page of octave trills progressing from pppp to fff.

In February 1862, just after Murmures Eoliens had been published, Gottschalk wrote in his journal:

My ill will toward those publishers who, when I stood in my most need of them, continued only to discourage me, increased with my success. Returned today to New York after an absence of six years, and in a position that I have conquered inch by inch, I avenged myself by refusing all those who approached me, one to offer five hundred, another a thousand dollars for only one piece. One publisher, the one who had first bought The Last Hope … offered me one thousand dollars for my Murmures Eoliens. The sum made me smile comparing it with the thirty dollars at which I had offered my pieces in vain some years before. It then was gratifying for me to give proof of my gratitude to General Hall, with whom my contract had expired. I sent to him Murmures Eoliens, Pastorella e cavaliere, Ojos criollos [see CD 1 for the latter] and many other pieces, asking him to fix the conditions of a new contract, which I was ready to sign.

from notes by Jeremy Nicholas © 1997

Dans sa préface à la partition, Gottschalk se donne beaucoup de mal pour décrire avec exactitude comment il attend que la pièce soit exécutée, reflet indubitable de nombreuses années passées à entendre ses Murmures Eoliens défigurés et altérés par des amateurs enthousiastes, incapables de maîtriser les passages les plus exigeants. «Jouez Murmures Eoliens comme je l’ai écrit», semble-t-il insinuer, «ou ne prenez pas la peine de les jouer du tout».

Cette pièce, nocturne serein ponctué par une cadence hurlante et introduit par une page de trilles en octaves progressant de pppp à fff, s’avéra l’une de ses œuvres les plus demandées.

En février 1862, juste après la publication de Murmures Eoliens, Gottschalk confia à son journal:

Ma rancune envers les éditeurs, qui ne firent que continuer à me décourager lorsque j’avais le plus besoin d’eux, s’accrut avec mon succès. Aujourd’hui de retour à New York après six années d’absence, et dans une position conquise pas à pas, je me suis vengé en repoussant tous ceux qui m’approchèrent pour m’offrir tantôt cinq cents, tantôt mille dollars pour une seule pièce. Un éditeur, celui qui m’avait acheté The Last Hope en premier, me proposa mille dollars pour mes Murmures Eoliens. La somme me fit sourire, comparée aux trente dollars pour lesquels j’avais proposé mes morceaux en vain, quelques années auparavant. Cela me fit alors plaisir de prouver ma reconnaissance au General Hall, avec qui mon contrat avait expiré. Je lui envoyai Murmures Eoliens, Pastorella e cavaliere, Ojos criollos [voir CD 1 pour ce dernier] et quantité d’autres morceaux, en le priant de fixer les conditions d’un nouveau contrat, que j’étais prêt à signer.

extrait des notes rédigées par Jeremy Nicholas © 1997
Français: Hypérion

Im Vorwort der Partitur beschreibt Gottschalk in einer langen und ausführlichen Erläuterung seine genauen Spielanweisungen—zweifelsohne eine Reaktion auf die jahrelange Verunstaltung und Veränderung seines „Äolischen Geflüsters“ durch übereifrige Amateurmusiker, deren Musikalität bei den anspruchsvolleren Passagen versagte. „Spielt Murmures Eoliens entweder wie ich es vorgeschrieben habe“, scheint Gottschalk hier durch die Blume zu sagen, „oder laßt es einfach bleiben.“

Dieses Stück erwies sich als eines seiner gefragtesten Werke—eine ruhige Nocturne, die von einer auffälligen Kadenz unterbrochen und von einer ganzen Seite Oktavtriller, die sich von pppp bis fff steigern, eingeleitet wird.

Im Februar 1862, kurz nach der Herausgabe von Murmures Eoliens, schrieb Gottschalk in sein Tagebuch:

Meine feindselige Haltung gegenüber jenen Verlegern, die mich in Zeiten größter Not im Stich gelassen und entmutigt haben, hat sich mit zunehmendem Erfolg noch verstärkt. Als angesehener Mann mit einem Ruf, den ich mir Stück für Stück erarbeitet habe, kehrte ich heute nach sechs Jahren wieder nach New York zurück und rächte mich, indem ich alle Interessenten an meiner Musik—die Angebote reichten von 500 bis 1000 Dollar für nur ein einziges Stück—rundweg abwies. Ein Verleger, der erste Käufer von The Last Hope …, bot mir eintausend Dollar für meine Murmures Eoliens. Über diese Summe mußte ich dann doch schmunzeln, besonders im Vergleich zu den lächerlichen dreißig Dollar, für die ich meine Stücke einige Jahre zuvor erfolglos angepriesen hatte. Es war mir jedoch ein Vergnügen, meinem aufrichtigen Dank an General Hall Ausdruck zu verleihen. Unser Vertrag war zu jenem Zeitpunkt zwar bereits abgelaufen, doch ich schickte ihm die Stücke Murmures Eoliens, Pastorella e cavaliere, Ojos criollos (CD 1) sowie einige andere Kompositionen zusammen mit der Bitte, die Bedingungen für einen neuen Vertrag festzulegen.

aus dem Begleittext von Jeremy Nicholas © 1997
Deutsch: Manuela Hübner

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