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Gottschalk was clearly aware of his unique pianistic use of the Cuban dance. In a preface—with somewhat individual punctuation and spelling!—he (or perhaps his publisher) wrote:
The Author in this morceau (which is entirely original) has endeavored to convey an idea of the singular rhythm and charming character, of the music which exists among the Creoles of the Spanish Antilles. Chopin it is well known transferred the national trait of Poland, to his Mazurkas and Polonaises, and Mr. Gottschalk has endeavored to reproduce in works of an appropriate character, the characteristic traits of the Dances of the West Indias.
Gottschalk obviously put some store by this piece, for when it first appeared in June 1862 it was published with a Note by the Author suggesting that ‘this little piece should be played exactly as written, as the license occasionally indulged in by pupils, of substituting their own thoughts for those of the composer, must inevitably interfere with the general effect … The melody should stand out in bold relief from the agitated but symetrical [sic] back-ground of the bass with the singing sonorousness and passionate languor which are the peculiar traits of Creole music’.
from notes by Jeremy Nicholas © 1997
Dans ce morceau (qui est entièrement original), l’auteur s’est efforcé de véhiculer une idée du rythme singulier et du caractère charmant de la musique qui existe chez les Créoles des Antilles espagnoles. Chopin, c’est bien connu, reporta le trait national de la Pologne sur ses mazurkas et polonaises, et M. Gottschalk s’est efforcé de reproduire, dans des œuvres d’un caractère approprié, les traits caractéristiques des danses des Antilles.
Gottschalk fit à l’évidence grand cas de cette pièce, car il assortit sa parution, en juin 1862, d’une Note de l’Auteur suggérant que «cette petite pièce doit être jouée exactement telle qu’elle fut écrite, car la licence que se permettent parfois les élèves, et qui consiste à substituer leurs propres pensées à celles du compositeur, entrave inévitablement l’effet d’ensemble … La mélodie doit ressortir en puissant relief du fond sonore de la basse, agité mais symétrique, avec la grandiloquence chantante et la langueur passionnée qui sont les traits particuliers de la musique créole».
extrait des notes rédigées par Jeremy Nicholas © 1997
Français: Hypérion
Gottschalk war sich seiner einzigartigen Verwendung des kubanischen Tanzes für die Klaviermusik wohl bewußt, denn in einem Vorwort schrieb er (oder vielleicht sein Verleger) mit etwas eigenwilliger Zeichensetzung und Schreibweise:
Der Autor dieses (durch und durch originellen) „morceau“ war bestrebt, den einzigartigen Rhythmus und charmanten Charakter, [sic] der kreolischen Musik der spanischen Antillen, zu vermitteln. Chopin, so ist uns wohl bekannt, hielt den polnischen Charakter, [sic] in seinen Mazurkas und Polonaisen fest, und Herr Gottschalk war bemüht, die charakteristischen Merkmale der westindischen Tänze, [sic] in seinen entsprechend komponierten Werken wiederzugeben.
Gottschalk maß diesem Stück offenbar große Bedeutung bei, denn der ersten Ausgabe vom Juni 1862 war eine „Anmerkung des Autors“ mit folgendem Wortlaut beigefügt: „… dieses kleine Stück ist genau nach Anweisung zu spielen, da die manchen Schülern erteilte Erlaubnis, die Ideen des Komponisten durch ihre eigenen zu ersetzen, zwangsläufig zu einer Verzerrung der gesamtheitlichen Wirkung führen muß … Die Melodie muß vor dem bewegten, doch symetrischen [sic] Hintergrund des Basses mit seinem singenden Klang und voll leidenschaftlicher Sehnsucht—den typischen Merkmalen der kreolischen Musik—hervorstechen“.
aus dem Begleittext von Jeremy Nicholas © 1997
Deutsch: Manuela Hübner
Gottschalk: The Complete Solo Piano Music With his idiomatic and graceful style, pianist Philip Martin has established himself as the foremost exponent of Gottschalk. The composer had a unique spontaneity and individuality which Martin’s performances bring vividly to the fore. The complet ...» More |