The first performance of the Piano Concerto No 3 in C sharp minor, with Scharwenka himself as soloist once again, marked his welcome return to Berlin as a performer in January 1899 after a seven-year absence, and he had a magnificent reception. The third concerto is symphonically much stronger than the second, where the emphasis is very much on the soloist. Here the piano and orchestra are much more integrated. Thematically Scharwenka tends to follow Liszt’s example with regard to cyclic form, and although he still retains the three separate movements (the finale follows the second without a break), the main theme from the first movement is varied in lyrical form in the second, and it appears as the main theme in the third movement also, this time with rhythmic variation. Again, in the finale, as with the second concerto, Scharwenka reminds us of his Polish origins.

from notes by Martin Eastick © 2003

La première exécution du Concerto pour piano no3 en ut dièse mineur, op.80, avec de nouveau, Scharwenka luimême en soliste, marqua son retour à Berlin comme exécutant, en janvier 1899, après sept ans d’absence et il fut accueilli avec enthusiasme. Dans le troisième concerto, la partie symphonique est beaucoup plus importante que dans le deuxième, où le soliste dominait nettement. Ici, le piano et l’orchestre sont beaucoup mieux intégrés. Thématiquement, Scharwenka semble suivre l’exemple de la forme cyclique de Liszt, et, bien qu’il conserve encore les trois mouvements séparés (le Finale suit le second mouvement sans interruption), le thème principal du premier mouvement est varié sous une forme lyrique dans le deuxième et reparaît aussi comme thème principal dans le troisième, cette fois avec une variation de rythme. Là encore, dans le Finale, comme dans son deuxième concerto, Scharwenka nous rappelle ses origines polonaises.

extrait des notes rédigées par Martin Eastick © 2003
Français: Byword

Die erste Aufführung des Klavierkonzerts Nr. 3 in cis-Moll, op. 80, wiederum mit Scharwenka als Solisten, fand irn Januar 1899 zur Feier seiner Rückkehr nach Berlin statt und war ein durchschlagender Erfolg. Das dritte Konzert ist symphonisch weitaus kraftvoller als das zweite, bei dem das Augemnerk stark auf dem Solisten liegt. Hier bilden Klavier und Orchester viel mehr eine Einheit. Thematisch folgt Scharwenka eher Liszts Vorbild der zyklischen Form, und wenngleich er die dreisätzige Anlage beibehält (das Finale schliesst sich ohne Pause an den zweiten Satz an), wird das Hauptthema des ersten Satzes im zweiten lyrisch variiert und erklingt erneut im dritten Satz als Hauptthema, nun mit einer rhythmischen Variation. Im Finale erinnert Scharwenka uns noch einmal, wie schon im Zweiten Konzert, an seine polnische Heimat.

aus dem Begleittext von Martin Eastick © 2003
Deutsch: Byword