Les modulations d’une chaîne d’accords arpégés assurent une transition avec la Romance. Un long thème introverti de la clarinette, qui se poursuit et s’exacerbe aux cordes, prépare l’entrée du piano. On serait tenté de considérer la section centrale comme une variation libre, ornementée, du thème initial, où le soliste se détache au dessus d’un orchestre complice dans un pianisme très mozartien. À mi-parcours, l’accompagnement se réduit presque à une basse d’Alberti aux altos. Ainsi, quand les violons reprennent le thème initial de la première section, il semble naturel que le piano l’accompagne avec cette basse d’Alberti, comme dans le Concerto l’«Empereur» de Beethoven. La cadence, qui s’étire sur pédale de tonique aux cors, met en contrepoint le piano aérien et le chant mélancolique des bois graves dans un de ces climats d’adieu dont Gounod a trouvé le secret chez Mozart.

Le piano mène la Tarentelle car l’orchestre semble seulement s’accrocher à ses pas. Quand les flûtes et les clarinettes, en tierces coulées, imposent ut majeur sur une double pédale, c’est comme un rayon de soleil qui fait monter la tension: modulations, crescendo, chromatismes, échanges rapides entre les pupitres et avec le soliste jusqu’au fortissimo imposant sur une harmonie de quarte et sixte pratiquement maintenue jusqu’à la fin.

extrait des notes rédigées par Gérard Condé © 2013

Das Werk ist in der Art eines Freskos angelegt, wo Klarheit, Schlichtheit und ein lebhafter Schwung von besonderer Wichtigkeit sind. Nach dem neoklassischen Anflug im Anfangstutti der Entrée de fête geht ein köstlich frivoles Motiv der Reprise des ersten Themas durch den Solisten voran. Doch ist diese Wiederholung elliptisch und mit Modulationen versehen und leitet in eine Folge von parallelen Sextakkorden hinüber, die das zweite Thema einleiten: eine lange, fließende und wellenförmige Melodie, die von der linken Hand gesungen wird.

Die Darstellung der Jagd durch die Hörner und Streicher in der Chasse ist realistisch gestaltet. Das Klavier übernimmt diese Formeln ebenfalls und geht bald zu galoppierenden Figurationen über. Ein derbes Halali in der Pedalstimme gibt das Signal zu einem zweiten Crescendo, das verbissener und prägnanter ist, moduliert und zu einem Fortissimo aufsteigt. Danach stellen die Streicher eine meditative Stimmung her, worauf das Klavier mit einem kantablen, fast chorischen Thema reagiert, das sich in kurioser Weise zwischen religiösem und galantem Stil hin und her bewegt. Das Orchester nimmt das kantable Thema auf und wird von Arpeggien des Solisten begleitet. Schmerzerfüllte Tremoli führen zurück zum Jagdmotiv, das mit einem Fortissimo-Tutti hervorbricht. Diese Wiederkehr des Anfangsmotivs ist der Ausgangspunkt für eine echte Durchführung, in der der gesamte Apparat zum Einsatz kommt.

Eine Kette von modulierenden Arpeggio-Akkorden dient als Überleitung zur Romance. Ein langes introvertiertes Klarinettenthema, das von den Streichern verlängert und intensiviert wird, bereitet den Einsatz des Klaviers vor. Man ist in Versuchung, den Mittelteil als freie ornamentierte Variation des Anfangsthemas zu betrachten, wo der Solist aus dem liebenswürdig-unterstützenden Orchester mit einem sehr an Mozart erinnernden Klavierstil hervortritt. Nach etwa der Hälfte ist die Begleitung auf kaum mehr als die in den Bratschen erklingenden Alberti-Bässe reduziert. Wenn in den Geigen dann also wieder das Anfangsthema des ersten Teils erklingt, erscheint es ganz natürlich, dass das Klavier dies mit demselben Alberti-Bass begleitet—in gleicher Weise wie es auch im Fünften Klavierkonzert von Beethoven geschieht. Die Kadenz, die sich oberhalb eines Tonika-Orgelpunkts in den Hörnern erstreckt, stellt den ätherischen Klang des Klaviers dem melancholischen Gesang der tieferen Holzbläser gegenüber, woraus sich eine jener Abschiedsstimmungen ergibt, deren Geheimnis Gounod bei Mozart gefunden hatte.

Das Klavier leitet in die Tarentelle hinein, denn das Orchester scheint sich lediglich an seinen Frackschößen festzuhalten. Wenn die Flöten und Klarinetten in fließenden Terzparallelen ein C-Dur über einem doppelten Orgelpunkt durchsetzen, wirkt sich dies wie ein Sonnenstrahl aus, der die Spannung steigert: Modulationen, Crescendi, chromatische Passagen, rasche Wortwechsel zwischen den verschiedenen Gruppen des Orchesters und dem Solisten bis hin zu einem beeindruckenden Fortissimo über Quartsext-Harmonien, die praktisch bis zum Schluss beibehalten werden.

aus dem Begleittext von Gérard Condé © 2013
Deutsch: Viola Scheffel