Es muss ein Wunderbares sein is one of Liszt’s most popular songs, given its merger of sophisticated harmonies and its spare texture, devoid of pyrotechnics. The Bavarian poet Oscar von Redwitz-Schmölz became famous in his twenties for his sentimental epic Amaranth from which the Princess Augusta of Saxe-Weimar-Eisenach (later Queen of Prussia and German Empress) extracted two stanzas in July 1852 for Liszt to set to music. Fifteen years later, in 1867, Liszt met Redwitz-Schmölz and wrote to Carolyne von Sayn-Wittgenstein (1819–1887, the most important woman in Liszt’s life from the time of their meeting in 1847 to his death) to say: ‘His person pleases me more than I would have expected. One generally imagines him wholly steeped in piety—with lowered eyes and a timid manner of speaking, intermingled with sighs! Not he!’ The penultimate harmony on ‘sagen’ is a final touch of chromatic expressivity in this small gem.

from notes by Susan Youens © 2012

Es muss ein Wunderbares sein doit à sa fusion d’harmonies sophistiquées et à sa texture raréfiée, sans pyrotechnie, de figurer parmi les mélodies les plus populaires de Liszt. Le poète bavarois Oscar von Redwitz-Schmölz avait une vingtaine d’années quand il devint célèbre pour Amaranth, une épopée sentimentale dont la princesse Augusta de Saxe-Weimar-Einsenach (future reine de Prusse et impératrice allemande) confia deux strophes à Liszt, en juillet 1852, pour qu’il les mît en musique. Quinze ans plus tard, en 1867, Liszt rencontra Redwitz-Schmölz et écrivit à Carolyne von Sayn-Wittgenstein (1819–1887, la femme la plus importante de la vie de Liszt, de leur rencontre en 1847 jusqu’à sa mort à lui): «Sa personne me plaît plus que je ne l’aurais cru. On l’imagine en général confit en dévotion—les yeux baissés et une manière de parler timide, entrecoupée de soupirs! Eh bien non!» L’avant-dernière harmonie sur «sagen» apporte une ultime touche d’expressivité chromatique à ce petit bijou.

extrait des notes rédigées par Susan Youens © 2012
Français: Hypérion

Es muss ein Wunderbares sein ist eines der beliebtesten Lieder von Liszt mit seiner Verschmelzung raffinierter Harmonien und seiner sparsamen Textur ohne jedes Feuerwerk. Der bayrische Poet Oscar von Redwitz-Schmölz erlangte 25-jährig Berühmtheit mit seinem sentimentalen Epos Amaranth, aus dem die Prinzessin Augusta von Sachsen-Weimar und Eisenach (die spätere Königin von Preußen und deutsche Kaiserin) im Juli 1852 zwei Strophen für Liszt zur Vertonung entnahm. 15 Jahre später, 1867, begegnete Liszt Redwitz-Schmölz und schrieb an Carolyne von Sayn-Wittgenstein (1819–1887; sie war die wichtigste Frau im Leben Liszts von ihrer Begegnung 1847 an bis zu seinem Tod): „Er gefällt mir mehr, als ich erwartet hätte. Man stellt sich ihn gewöhnlich ganz in Frömmigkeit getaucht vor—gesenkten Auges und mit einer ängstlichen, von Seufzern unterbrochenen Sprechweise! Keinesfalls!“ Die vorletzte Harmonie bei „sagen“ ist ein letzter Hauch chromatischer Ausdruckskraft in diesem kleinen Juwel.

aus dem Begleittext von Susan Youens © 2012
Deutsch: Christiane Frobenius