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Track(s) taken from CDA67878

Greeting to America, Op 56

composed for Vieuxtemps' American tour of 1843/4; published posthumously

Chloë Hanslip (violin), Royal Flemish Philharmonic, Martyn Brabbins (conductor)
Studio Master FLAC & ALAC downloads available
Studio Master:
Studio Master:
Recording details: July 2011
deSingel, Antwerp, Belgium
Produced by Andrew Keener
Engineered by Simon Eadon & Dave Rowell
Release date: May 2012
Total duration: 12 minutes 50 seconds


'Few will be able to resist Hanslip's deliciously coquettish handling of the rondo movements of both concertos' (Gramophone)

'The acrobatics which Vieuxtemps puts her through are not just surmounted, with double-stops impeccably crafted even at speed, but are meaningfully phrased with a variety of tone and dynamics. She also finds character in the lyrical Adagio, and the more playful Rondo Finale, with its swaggering main theme … I really feel a smile coming out of the loudspeakers' (BBC Music Magazine)
Though published only posthumously, Greeting to America, Op 56, was composed for Vieuxtemps’s American tour of 1843–4. As the title suggests, the piece is in the manner of a salute from the Old World to the New: the orchestral introduction and the first violin solo are in fact based on an Italian air. A call to attention by the trumpets, however, leads to a fantasia on ‘The Star-Spangled Banner’, after which the basses introduce, and the violin enthusiastically takes up, the lively march-tune of ‘Yankee Doodle’. Vieuxtemps had in fact dealt with this well-known tune before, in his Souvenir d’Amérique, Variations burlesques sur ‘Yankee Doodle’, Op 17, but the bravura variations in the present work are not related to that earlier set. In an imposing coda, ‘The Star-Spangled Banner’ and ‘Yankee Doodle’ are triumphantly combined.

from notes by Calum MacDonald © 2012

Publié seulement à titre posthume, Greeting to America, op. 56 («Salut à l’Amérique»), fut écrit pour la tournée américaine de 1843–4. Comme son titre le laisse entendre, il s’agit d’une pièce en forme de salut de l’Ancien Monde au Nouveau: l’introduction orchestrale et le premier solo de violon reposent, en fait, sur un air italien. Un appel à l’attention des trompettes mène toutefois à une fantaisie sur «The Star-Spangled Banner», après quoi les contrebasses introduisent l’air de marche enjoué de «Yankee Doodle», repris avec enthousiasme par le violon. Vieuxtemps avait déjà traité cet air célèbre dans son Souvenir d’Amérique, Variations burlesques sur Yankee Doodle op. 17, sans lien, cependant, avec les variations de bravoure du Salut à l’Amérique. Enfin, une imposante coda combine triomphalement «The Star-Spangled Banner» et «Yankee Doodle».

extrait des notes rédigées par Calum MacDonald © 2012
Français: Hypérion

Im Vergleich zu diesen gewichtigen Konzerten zeigt das letzte Werk auf dieser CD Vieuxtemps in einem ganz anderen Licht, nämlich als Komponist von populären Divertissements über landestypische Volksweisen. Sein Greeting to America, op. 56 („Gruß an Amerika“), obwohl erst posthum veröffentlicht, entstand aus Anlass von Vieuxtemps’ Konzertreise nach Amerika 1843/44. Wie der Titel andeutet, ist der Grundgedanke des Stücks ein Gruß der Alten Welt an die Neue; die Orchestereinleitung und das erste Geigensolo gehen daher auf eine italienische Weise zurück. Nach einem Signalruf der Trompeten erklingt jedoch eine Fantasie über „The Star-Spangled Banner“, gefolgt von der schwungvollen Marschmelodie „Yankee Doodle“, die von den Bässen vorgestellt und von der Geige begeistert aufgegriffen wird. Vieuxtemps hatte diese bekannte Weise schon einmal verwendet, nämlich in seinem Souvenir d’Amérique, Variations burlesques sur „Yankee Doodle“, op. 17, doch sind die Bravourvariationen des vorliegenden Werks nicht mit diesem früheren Stück verwandt. Als triumphaler Abschluss werden „The Star-Spangled Banner“ und „Yankee Doodle“ in einer eindrucksvollen Coda miteinander kombiniert.

aus dem Begleittext von Calum MacDonald © 2012
Deutsch: Arne Muus

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