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Track(s) taken from CDA67893

D'un dolce ardor la face

composer
1790; Paris; written to be a part of Antonio Salieri's La grotta di Trofonio
author of text

Maria Grazia Schiavo (soprano), Auser Musici, Carlo Ipata (conductor)
Recording details: October 2010
Teatro Verdi, Pisa, Italy
Produced by Sigrid Lee
Engineered by Roberto Meo
Release date: February 2012
Total duration: 5 minutes 1 seconds

Cover artwork: Monument to the Grand Duke Pietro Leopoldo (detail) (1832) by Luigi Pampaloni (1791-1847)
Piazza Martiri della Libertà, Pisa / Photograph by Stefano Del Ry
 
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D'un dolce ardor la face  [5'01]

Reviews

'Maria Grazia Schiavo displays a nimble coloratura technique, phrases elegantly and makes much of her words. She vividly captures the pathos and agitation of the scena e rondeau Ti lascio adorato and finds a tenderly softened tone for the graceful love song D'un dolce ardor' (Gramophone)

'Schiavo's coloratura generates the thrill of an athelete leaping hurdles' (The Guardian)
D’un dolce ardor la face was written for Baletti in 1790, as a replacement number most probably for Salieri’s comic opera La grotta di Trofonio. This brief aria speaks in touching terms of the sorrows and emotions of love, pouring them out first in a gentle Cantabile, then in a brisk Allegro. The vocal writing, though still marked by virtuosity, here seems to tend towards the calm nobility of Gluck, especially as it also pays close attention to the text, while the different sections of the orchestra are handled in autonomous fashion, as is shown most notably by the flute and bassoon solos at the start. When this piece was written, the French Revolution had already broken out; in 1792, Viotti, guilty of friendship with the queen, fled to London, abandoning the Théâtre de Monsieur and taking with him many of its Italian singers, including Baletti. Meanwhile, in 1791, Cherubini had presented his comédie héroïque, Lodoïska, which this time earned him a resounding success in Paris.

from notes by Francesco Ermini Polacci © 2012
English: Charles Johnston

D’un dolce ardor la face est également écrit pour Baletti, en 1790, mais, dans ce cas, pour remplacer très probablement un numéro de l’opéra-bouffe de Salieri La grotta di Trofonio. Cette courte aria parle en termes émouvants des chagrins et des émotions de l’amour, qu’elle déverse tout d’abord dans un doux Cantabile, puis dans un vif Allegro. Même si elle est encore marquée par la virtuosité, l’écriture vocale semble tendre ici vers la calme noblesse de Gluck, d’autant qu’elle prête grande attention au texte, alors que les différentes sections de l’orchestre sont traitées de façon autonome, comme le montrent tout particulièrement les solos de flûte et de basson du début. Lorsque cette pièce est écrite, la Révolution française a déjà éclaté; en 1792, Viotti, coupable d’amitié avec la reine, s’enfuit à Londres, abandonnant le Théâtre de Monsieur et emmenant avec lui un grand nombre de ses chanteurs italiens, y compris Baletti. Entre-temps, en 1791, Cherubini présente sa comédie héroïque Lodoïska qui, cette fois, lui vaut un succès retentissant à Paris.

extrait des notes rédigées par Francesco Ermini Polacci © 2012
Français: Marie-Stella Pâris

Auch D’un dolce ardor la face schrieb Cherubini für die die Baletti—im Jahr 1790, diesmal aber als Ersatzarie, höchstwahrscheinlich für die komische Oper La grotta di Trofonio von Salieri. Es ist eine kurze Arie, die in schmachtendem Ton von Liebeskummer und -freuden spricht, zunächst in Form eines süßen Cantabile, dann in einem regeren Allegro. Der Gesang ist zwar im Charakter durchweg virtuos, scheint hier aber auch auf die noble Gemütsruhe Glucks zu verweisen und strebt zudem einen engen Textbezug an; das Orchester weist demgegenüber eine unabhängige Behandlung der Stimmen auf, erkennbar vor allem an den Soli von Flöte und Fagott zu Beginn. Inzwischen war die Französische Revolution ausgebrochen; 1792 flüchtete Viotti, der sich durch seine Freundschaft zur Königin schuldig gemacht hatte, nach London und gab das Théâtre de Monsieur auf, nahm aber viele der italienischen Sänger mit, darunter auch die Baletti. Unterdessen hatte Cherubini 1791 seine Comédie héroïque Lodoïska vorgestellt, die diesmal in Paris einen gewaltigen Erfolg feierte.

aus dem Begleittext von Francesco Ermini Polacci © 2012
Deutsch: Arne Muus

Anche D’un dolce ardor la face venne scritta da Cherubini per la Baletti, nel 1790, ma stavolta come aria sostitutiva molto probabilmente per l’opera comica La grotta di Trofonio di Salieri. Aria breve, parla con accenti struggenti di pene e sentimenti amorosi, effondendoli prima in un dolce Cantabile e poi in un più svelto Allegro. La scrittura vocale, di segno comunque sempre virtuosistico, sembra qui guardare anche alla nobile pacatezza di Gluck, guidata anche com’è verso un’attenta adesione al testo; mentre l’orchestra mostra un trattamento emancipato delle sue parti, ravvisabili soprattutto negli a solo di flauto e fagotto dell’inizio. La Rivoluzione Francese era intanto scoppiata; nel 1792, Viotti, reo di essere amico della regina, fuggiva a Londra abbandonando il Théâtre de Monsieur e portando con sé molti di quei cantanti italiani, fra i quali anche la Baletti. Nel 1791, Cherubini aveva intanto presentato la sua commedia eroica Lodoïska, che stavolta Parigi aveva accolto con un successo strepitoso.

Francesco Ermini Polacci © 2012

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