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Track(s) taken from CDA67799

Missa de Spiritu Sancto

composer
September to October 2001; published in 2007; upper voices and organ; commissioned by the Lithuanian Academy of Music
author of text
Ordinary of the Mass

Royal Holloway Choir, Rupert Gough (conductor), Alexander Norman (organ)
Recording details: January 2009
St Alban's Church, Holborn, London, United Kingdom
Produced by Mark Brown
Engineered by Julian Millard
Release date: November 2009
Total duration: 16 minutes 19 seconds

Cover artwork: The purified soul is like a bright, beautiful chamber by Elizabeth Wang (b1942)
Private Collection / © Radiant Light / Bridgeman Art Library, London
 
1
Kyrie  [3'04]
2
Gloria  [4'42]
3
Sanctus and Benedictus  [3'21]
4
Agnus Dei  [5'12]

Reviews

'Sound moments of raptural texture (such as the word 'Christ' in Hail, Queen of Heaven, by the far the most substantial piece on this programme) … Dubra's natural home is a mood of controlled meditation and lyrical clarity … this style is well handled by the Choir of Royal Holloway, whose clean-edged sound, under Gough's sympathetic direction, warms to the generous acoustic of St Alban's, Holborn' (Gramophone)

'Royal Holloway's fabulous choristers and their inspired conductor convey the purity and spiritual fervour of Dubra's ear-catching output' (Classic FM Magazine)
The Missa de Spiritu Sancto for upper voices was the result of a commission from the Lithuanian Academy of Music in 2001. As Lithuania is a much more predominantly Catholic country, this Mass was clearly destined for liturgical as well as concert use. The Kyrie creates a timeless atmosphere imbued with elements of organum. The Gloria, by contrast, is suitably exuberant and here the choral writing is more homophonic. For the softer sections the melody moves in octaves with the other voices providing harmonic colour in the middle. This style of writing is exploited more in the Sanctus where the parallel octaves are part of six-part cluster chords. To this jubilant chant the organ provides an accompaniment akin to a peal of bells. The more reverential Agnus Dei utilizes a simple four-part harmonized melody as a refrain. Juxtaposed with this is a minimalist organ accompaniment. For the concluding ‘dona nobis pacem’ all the elements come together but slowly work outwards towards complete freedom of expression. The result is celebratory and yet, as in so many pieces, never conclusive.

from notes by Rupert Gough © 2009

La Missa de Spiritu Sancto pour voix aiguës est une commande de l’Académie de musique lituanienne en 2001. La Lituanie est un pays où le catholicisme est beaucoup plus répandu; cette messe était donc clairement destinée à servir à des fins liturgiques comme au concert. Le Kyrie crée une atmosphère intemporelle imprégnée d’éléments d’organum. Par contraste, le Gloria est exubérant, comme il convient, et ici l’écriture chorale est plus homophonique. Pour les sections plus douces, la mélodie évolue en octaves avec les autres voix qui fournissent la couleur harmonique centrale. Ce style d’écriture est davantage exploité dans le Sanctus, où les octaves parallèles font partie d’accords de clusters à six voix. À cette psalmodie exubérante, l’orgue apporte un accompagnement qui ressemble à un carillonnement de cloches. L’Agnus Dei plus révérencieux utilise comme refrain une simple mélodie harmonisée à quatre voix, à laquelle se juxtapose un accompagnement d’orgue minimaliste. Pour le «dona nobis pacem» final, tous les éléments se réunissent, mais évoluent lentement vers une totale liberté d’expression. Le résultat est festif mais, comme dans beaucoup de pièces, ne fait jamais penser à une conclusion.

extrait des notes rédigées par Rupert Gough © 2009
Français: Marie-Stella Pâris

Die Missa de Spiritu Sancto für hohe Stimmen war das Resultat eines Auftrags der Litauischen Musikakademie 2001. Da Litauen ein wesentlich katholischeres Land ist, war diese Messe bestimmt sowohl zum liturgischen als auch zum Konzertgebrauch bestimmt. Das Kyrie kreiert eine zeitlose Atmosphäre, die mit Elementen des Organum angefüllt ist. Das Gloria ist im Gegensatz dazu angemessen überschwänglich, und der Chorsatz ist hier eher homophon. Für die sanfteren Abschnitte wird die Melodie in Oktaven mit den anderen Stimmen geführt, und in der Mitte liefern die anderen Stimmen harmonische Farbe. Dem wird eine minimalistische Orgelbegleitung entgegengesetzt. Für das abschließende „dona nobis pacem“ kommen alle Elemente zusammen, breiten sich aber langsam wieder aus und streben nach völliger Ausdrucksfreiheit. Das Resultat ist festlich und dennoch, wie in so vielen Stücken nie ganz schlüssig.

aus dem Begleittext von Rupert Gough © 2009
Deutsch: Renate Wendel

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