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Track(s) taken from CDA66191

Quatre Motets sur des thèmes grégoriens, Op 1

composer
1960
author of text

Corydon Singers, Matthew Best (conductor)
Recording details: October 1985
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Mark Brown
Engineered by Antony Howell
Release date: February 1987
Total duration: 8 minutes 50 seconds

Cover artwork: Saint Riquier, Somme, 1972 by John Piper (1903-1992)
Lincolnshire County Council, Usher Gallery, Lincoln
 
1
Ubi caritas et amor  [2'41]
2
Tota pulchra es  [2'08]
3
Tu es Petrus  [0'52]
4
Tantum ergo  [3'09]

Other recordings available for download

Westminster Cathedral Choir, James O'Donnell (conductor)

Reviews

'For my money, remains the finest recorded version of this lovely work in any of its guises … strongly recommended' (Gramophone)

'The perfect team of soloists, a glorious sound from both choir and orchestra, a faithful re-creation of the score, and that special something which takes us beyond the notes on the page and creates an atmosphere which best fulfils Duruflé's vision of what a Requiem should be … everything about this performance is lovingly done and enhanced by recorded sound of demonstration class … I can think of few other choral recordings that are as consistently successful and uplifting as this' (BBC Music Magazine)

'A wonderfully sympathetic performance… a heavenly, visionary effect which is amazingly satisfying' (BBC Record Review)
The four motets of 1960 are ideal companion pieces for the Requiem, each being based on the requisite Gregorian chant in the same way as the movements of the larger work. Here Duruflé shows his particular genius for invoking the spiritual element of plainsong in a polyphonic context, achieving a suppleness of rhythm alongside strong characterization of each text. Ubi caritas et amor flows freely and syllabically in a meditative fashion, while Tota pulchra es (for high voices) is lighter and more sprightly, yet soft and feminine. Tu es Petrus is a rousing and optimistic work, the churches’ foundation on the rock of Peter being indicated by the building of the motet on its canonic opening to a strong and sturdy final cadence. Tantum ergo returns us to the meditative, wistful style which characterizes so much of the Requiem; the concluding ‘Amen’ settles as a sigh on this group of motets, crystallizing as they do the essence of Duruflé’s considered, yet inspired musical language.

from notes by Wadham Sutton © 1989

Les quatre motets de 1960 sont des morceaux idéaux pour accompagner le Requiem, car chacun est basé sur le chant grégorien approprié, de la même façon que les mouvements de ce dernier. Duruflé révèle son talent particulier pour faire ressortir l’élément spirituel du plain-chant dans un contexte polyphonique tout en obtenant un rythme souple apparenté à la prière humaine. Ubi caritas et amor coule librement, de façon syllabique et méditative, alors que Tota pulchra es (pour voix hautes) est plus léger et plus gai tout en restant doux et féminin. Tu es Petrus est un morceau entraînant et optimiste: la fondation de l’église sur un rocher est suggérée par la construction du motet sur son ouverture en canon jusqu’à sa dernière cadence robuste. Tantum ergo nous ramene au style mélancolique et méditatif qui caractérise une grande partie du Requiem; l’«Amen» final tombe comme un soupir sur ce groupe de motets, cristallisant comme eux l’essence du langage musical étudié, mais inspiré, de Duruflé.

extrait des notes rédigées par Wadham Sutton © 1989
Français: Hypérion

Die Quatre motets von 1960 sind ideale Begleitstücke für das Requiem, da jedes in gleicher Weise auf dem entsprechenden Gregorianischen Gesang beruht wie die Sätze des umfangreicheren Werkes. Hier zeigt Duruflé sein besonderes Talent, das spirituelle Element des Gregorianischen Gesangs in einem polyphonen Kontext anzuführen, während er eine Geschmeidigkeit des Rhythmus erreicht, die dem menschlichen Gebet ähnlich ist. Ubi caritas et amor fließt frei und silbenhaft in einem meditativen Stil, während Tota pulchra es leichter und munterer, und dennoch sanft und feminin ist. Tu es Petrus ist ein mitreißendes und optimistisches Werk, die Gründung der Kirche auf dem Stein von Peter wird zum Ausdruck gebracht durch den Aufbau der Motette auf ihrer kanonischen Einleitung bis zu ihrer starken und soliden Finalkadenz. Tantum ergo bringt uns zurück zu dem meditativen, melancholischen Stil, der einen Großteil des Requiem charakterisiert: Das abschließende „Amen“ legt sich wie ein Seufzer auf diese Gruppe von Motetten, die die Essenz der wohlüberlegten und doch inspirierten musikalischen Sprache Duruflés herauskristallisieren.

aus dem Begleittext von Wadham Sutton © 1989
Deutsch: Anke Vogelhuber

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