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Listening blind to this Deuxième Ballade, one might reasonably guess its composer as Gottschalk. There is no doubt that Herz exerted a strong influence on the American boy wonder and the chromatic phrase immediately after the opening theme’s repeat is similar to passages in several of Gottschalk’s works. It is an altogether graceful confection with its cantabile espressivo melody (in B major) and its later runs of demisemiquavers requiring the most delicate touch and sensitive tonal discrimination. The cadenza is reminiscent of those in Mozart’s Fantasia in D minor, K397.
from notes by Jeremy Nicholas © 2008
Une audition à l’aveugle de cette Deuxième Ballade peut raisonnablement faire penser à du Gottschalk, que Herz influença sans doute beaucoup—la phrase chromatique, juste après la reprise du thème d’ouverture, se retrouve d’ailleurs presque intacte dans plusieurs passages de l’enfant prodige américain. C’est une œuvre apprêtée, très élégante, avec une mélodie cantabile espressivo (en si majeur) et, plus tard, des passages rapides en triples croches requérant un toucher des plus délicats et un choix sonore sensible. La cadenza rappelle ce qu’on trouve dans la Fantaisie en ré mineur, K397 de Mozart.
extrait des notes rédigées par Jeremy Nicholas © 2008
Français: Hypérion
Wenn man diese Deuxième Ballade unbefangen anhört, könnte man ohne weiteres annehmen, der Komponist sei Gottschalk. Zweifellos übte Herz einen entscheidenden Einfluss auf den amerikanischen Wunderknaben aus, und die chromatische Passage unmittelbar nach der Wiederholung des ersten Themas ähnelt einigen Stellen in den Werken Gottschalks. Es ist ein außerordentlich elegantes Bonbon mit einer Cantabile-espressivo-Melodie in H-Dur und später mit 32tel-Läufen, die einen höchst delikaten Anschlag und eine feinfühlige Tongewichtung erfordern. Die Kadenz erinnert an die in Mozarts Fantasie in d-Moll KV397.
aus dem Begleittext von Jeremy Nicholas © 2008
Deutsch: Ludwig Madlener