Click cover art to view larger version
Track(s) taken from CDD22045

Fugue or Voluntary No 6 in C minor, HWV610

composer
1716/7; published 1735

Paul Nicholson (harpsichord/virginals)
Recording details: May 1994
All Saints' Church, East Finchley, London, United Kingdom
Produced by Martin Compton
Engineered by Antony Howell
Release date: February 1995
Total duration: 3 minutes 0 seconds
 
1

Reviews

'Superbly recorded. Highly recommended and unlikely to be surpassed in the near future' (The Penguin Guide to Compact Discs)

'The commanding nature of these performances, captured in sound of tremendous presence, cannot be denied. Nicholson captures a Handelian dignity and grandeur often forgotten, in the frenzy that informs many interpretations aspiring to authenticity… Magisterial performances of majestic music' (Classic CD)
Fugue No 6 in C minor is solemn rather than desperate, perhaps even prophetic of the tragic darkness C minor acquired in the nineteenth-century symphonies of Beethoven, Schubert, Brahms, Bruckner and Mahler. This is a tonal rather than real fugue since its subject, wriggling around the fifth, answers a semitone with a minor third. Despite a luscious passage of sequential seventh chords, the rigorously logical movement preserves human dignity and rationality in the face of fickle fortune.

from notes by Wilfrid Mellers © 1995

La Fugue no6 en do mineur est plus solennelle que désespérée, et prophétise peut-être l’obscurité tragique que le ton de do mineur acquit dans les Symphonies de Beethoven, de Schubert, de Brahms, de Bruckner, et de Mahler au XIXe siècle. Ce n’est pas une Fugue véritable mais tonale, car son sujet, se tortillant autour d’une quinte, répond au demi-ton par une tierce mineure. Malgré un passage voluptueux d’une série d’accords de septième, le mouvement rigoureusement logique protège la dignité humaine et la rationalité face à l’adversité.

extrait des notes rédigées par Wilfrid Mellers © 1995
Français: Isabelle Dubois

Die Fuge Nr. 6 in c-moll eher feierlich als verzweifelt, und vielleicht sogar prophetisch, in dem sie nämlich den tragisch düsteren Charakter, den c-moll in den von Beethoven, Schubert, Brahms, Bruckner und Mahler während des neunzehnten Jahrhunderts komponierten Sinfonien annahm, ahnen läßt. Es handelt sich hier um eine eher tonale als reale Fuge, da ihr Thema, das sich um eine Quinte windet, eine Erwiderung auf einen Halbton mit einer kleinen Terz darstellt. Trotz einer üppigen, aus sequenzierenden Septimakkorden bestehenden Passage bewahrt dieser rigoros logische Satz menschliche Würde und Vernunft angesichts eines wechselhaften Schicksals.

aus dem Begleittext von Wilfrid Mellers © 1995
Deutsch: Angelika Malbert