Fugue No 3 in B flat major accords with the ‘pastoral’ associations of its key. (Interestingly, Lully had sometimes used B flat major to represent anti-masque demons and hobgoblins, possibly because two flats – the flattest transposition permitted in sixteenth-century modality – were problematical in French tuning and so acquired a taint of the lower regions.) Handel’s B flat fugue is pastorally sunny, with an ‘open’ theme on a falling third and rising fourth, a motif innocently pentatonic. Rhythmic regularity is again unsullied, though stretti enhance the momentum. The modulations are conventional, except for a touch of D minor – the upper mediant, or dominant of the relative minor.

from notes by Wilfrid Mellers © 1995

La Fugue no3 en si bémol majeur s’accorde avec les associations «pastorales» de sa tonalité (Lully utilisa quelquefois le ton de si bémol majeur pour représenter les démons et farfadets, sans doute parce que les deux bémols – la transposition la plus bémolisée qui était permise dans la modalité du XVIe siècle – étaient problématiques dans les accords français, et furent par le fait même associés aux régions infernales.) La Fugue en si bémol majeur de Hændel est une pastorale ensoleillée, avec un thème «ouvert» sur une tierce descendante et une quarte ascendante, un motif qui est innocemment pentatonique. La régularité rythmique est encore une fois sans tache, mais les stretti rehaussent le mouvement. Les modulations sont conventionnelles, sauf une touche de ré mineur – la médiante supérieure, ou la dominante de la relative mineure.

extrait des notes rédigées par Wilfrid Mellers © 1995
Français: Isabelle Dubois

Die Fuge Nr. 3 in B-Dur befindet sich im Einklang mit den „pastoralen“ Assoziationen ihrer Tonart. (Interessanterweise hatte Lully B-Dur zur Darstellung von Dämonen und Kobolden bei grotesken, zwischen den Akten eines Maskenspiels aufgeführten Tänzen, verwendet, und zwar wahrscheinlich deshalb, weil zwei Erniedrigungszeichen – die tiefste in der Modalität des sechzehnten Jahrhunderts gestattete Verminderung – in der französischen Stimmung problematisch waren und somit einen Anstrich der niederen Regionen erhielten.) Händels Fuge in B besitzt eine pastoral sonnige Atmosphäre, die durch ein unschuldig pentatonisches Motiv, nämlich ein „offenes“, aus einer absteigenden Terz und einer aufsteigenden Quarte bestehendes Thema, erzeugt wird. Auch hier ist die Regelmäßigkeit des Rhythmus unbeeinträchtigt, obgleich lebhafte Schlußpassagen ihm Schwung verleihen. Die Modulationen sind, mit Ausnahme eines Hauchs von d-moll – der oberen Mediante bzw. der Dominante der zugehörigen Molltonart – konventioneller Art.

aus dem Begleittext von Wilfrid Mellers © 1995
Deutsch: Angelika Malbert