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His own compositions include both vocal and instrumental works. The Clarinet Concerto, Op 29, is in three linked movements, paralleling the form of Mendelssohn’s Violin Concerto. Another feature common to both works is the entry of the soloist after a few introductory bars—a gesture which denies the orchestra the opportunity for its own exposition. Though no one would claim that Rietz is the equal of Mendelssohn his musical language is serious, and generously endowed with melody and harmonic intensity. The slow movement attains a level of serenity which lifts the Concerto well above the merely workmanlike. The infectious rhythms of the last movement lead ultimately to an ebullient coda with orchestra and soloist joining together in a dash to the finishing post and the prize of an ending in the major.
from notes by Hyperion Records Ltd © 1989
Ses compositions comprennent des œuvres vocales et instrumentales. Le Concerto pour clarinette, op. 29, en trois mouvements reliés, reprend la forme du Concerto pour violon de Mendelssohn. Ces deux œuvres ont également en commun l’entrée du soliste après quelques mesures introductives—un geste qui prive l’orchestre de l’opportunité d’avoir sa propre exposition. Même si personne n’affirmerait que Rietz est l’égal de Mendelssohn, le langage musical rietzien est sérieux, généreusement doté de mélodie et d’intensité harmonique. Le mouvement lent atteint à un niveau de sérénité qui élève l’œuvre très au-dessus du travail simplement bien fait. Les rythmes contagieux du dernier mouvement conduisent finalement à une coda exubérante, qui voit l’orchestre et le soliste s’unir dans un élan précipité jusqu’à la conclusion, en majeur.
extrait des notes rédigées par Hyperion Records Ltd © 1989
Français: Hypérion
Seine eigenen Kompositionen umfassen sowohl Vokal- als auch Instrumentalmusik. Das aus drei miteinander verbundenen Sätzen bestehende Klarinettenkonzert Op. 29 entspricht in seiner Form Mendelssohns Violinkonzert. Ein weiteres gemeinsames Merkmal dieser beiden Werke ist der Einsatz des Solisten nach den ersten Takten der Einleitung—eine Maßnahme, durch die dem Orchester die Themenaufstellung streitig gemacht wird. Obwohl Rietz sich nicht mit Mendelssohn auf eine Stufe stellen kann, ist seine Musik dennoch ernst und voll melodischer und harmonischer Intensität. Der langsame Satz erreicht einen Grad an Beherrschtheit, der von mehr als nur reinem technischen Können zeugt. Die mitreißenden Rhythmen im letzten Satz führen schließlich eine übersprudelnde Coda herbei, in der Orchester und Solist, Seite an Seite, zum Endspurt ansetzen und den Sieg in Form eines Dur-Finales gemeinsam davontragen.
aus dem Begleittext von Hyperion Records Ltd © 1989