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The London Haydn Quartet» More |
Uniquely in Op 50, the centre of gravity lies in the middle movements. The serenely lulling motion of the Poco adagio, with its undulating chords below a rhapsodic violin line and gentle (occasionally not so gentle) dissonances, has spawned the nickname ‘The Dream’. The minuet, with its insistent grace-note upbeats, is sinewy and tonally restless, a world away from the traditional courtly dance. Towards the end a tiny canon between first and second violin skews the regular 3/4 metre, a dislocation which even the final cadence fails to resolve.
As in Op 50 No 4, the trio increases rather than decreases the tension with a concentrated development of the minuet itself. There is a crucial difference between the autograph and the familar printed editions here. Haydn wrote a D natural in the trio’s first bar, and emphasized the shock of the unison D flat in bar three with a sforzando accent. Early editors added an F minor key signature before the trio, so that the D natural becomes D flat, making the sforzando unison two bars later far less unsettling.
from notes by Richard Wigmore © 2016
Seul exemple dans l’op.50, le centre de gravité se trouve dans les mouvements centraux. Le mouvement sereinement apaisant du Poco adagio, avec ses accords ondulants sous une ligne de violon rhapsodique et de douces dissonances (pas si douces de temps à autre), est à l’origine du surnom «Le Rêve». Le menuet, avec ses levées insistantes en petites notes, est vigoureux et agité sur le plan tonal, très éloigné de la danse de cour traditionnelle. Vers la fin, un tout petit canon entre le premier et le second violon déforme le mètre régulier, bouleversement que même la cadence finale ne parvient pas à résoudre.
Comme dans l’op.50 nº 4, le trio augmente la tension au lieu de la diminuer avec un développement intense du menuet lui-même. Il y a ici une différence essentielle entre la partition autographe et les éditions imprimées les plus répandues. Haydn a écrit un ré naturel à la première mesure du trio et insisté sur le choc du ré bémol à l’unisson à la troisième mesure avec un accent sforzando. Les premiers éditeurs ont ajouté une armature de fa mineur avant le trio, si bien que le ré naturel devient ré bémol, ce qui rend l’unisson sforzando deux mesures plus loin beaucoup moins troublant.
extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2016
Français: Marie-Stella Pâris
Op. 50 zeichnet sich dadurch aus, dass das Gravitationszentrum ungewöhnlicherweise in den mittleren Sätzen liegt. Die ruhig-einschläfernde Bewegung des Poco adagio mit seinen welligen Akkorden unterhalb einer rhapsodischen Geigen-Linie und sanften (sowie zeitweise weniger sanften) Dissonanzen hat den Spitznamen „Der Traum“ erlangt. Das Menuett mit seinen hartnäckigen auftaktigen Vorhalten ist athletisch und ruhelos—weit entfernt von dem traditionellen höfischen Tanz. Gegen Ende verzerrt ein kleiner Kanon zwischen der ersten und zweiten Geige das reguläre 3/4-Metrum, eine Verrenkung, die selbst die Schlusskadenz nicht glätten kann.
Ebenso wie in op. 50 Nr. 4 verstärkt das Trio die Spannung eher, anstatt sie zu reduzieren, indem hier eine konzentrierte Weiterführung des Menuetts selbst stattfindet. Zwischen dem Manuskript und den vertrauten Druckausgaben tut sich ein bedeutender Unterschied auf. Haydn schrieb in den ersten Takt des Trios ein D und betonte den Schock des Des im Unisono in Takt 3 mit einem Sforzando-Akzent. Einige frühe Herausgeber stellten dem Trio eine f-Moll-Vorzeichnung voran, so dass das D zu einem Des wird und damit das Sforzando-Unisono zwei Takte später deutlich weniger verstörend wirkt.
aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2016
Deutsch: Viola Scheffel
Haydn: String Quartets Op 50 The London Haydn Quartet turns its revelatory gaze on to the six masterful quartets of Haydn’s Op 50.» More |