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Track(s) taken from CDH55260

Violin Concerto in G major

A Concerto for the Violin in Nine Parts, Longman & Broderip, London, c1785

Elizabeth Wallfisch (violin), The Parley of Instruments, Peter Holman (conductor)
Recording details: January 1996
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Martin Compton
Engineered by Antony Howell & Julian Millard
Release date: June 1996
Total duration: 14 minutes 2 seconds

Cover artwork: A View of the Abbey Mill and Weir on the River Avon at Bath by Thomas Ross (fl1730-1745)
Ackermann & Johnson Ltd / Bridgeman Art Library, London
Allegro moderato  [7'29]
Arioso  [2'52]
Rondeau  [3'41]


'This disc proves as delightful as it is surprising … a disc of rarities that will give much unexpected pleasure … I heard this CD on its first release and absolutely loved it. I was astonished that the violin concerto had reached such levels in classical England … these are four challenging, tuneful pieces that deserve to be heard again and again' (Early Music Review)

'It's good to see this fine recording reissued at mid price … these concertos are attractive, tuneful and extremely accomplished' (Classic FM Magazine)
Brooks and Shaw were probably close friends. Their violin concertos are similar in style and form, and they were both issued in parts by the London publisher Longman & Broderip, probably at the same time; the title-page of the Brooks states it is ‘No 1’, but no sequel is known. Although they were published in London, they were probably written in Bath for the concerts there. They use the same pattern of movements, with an opening Allegro in a Mozartian march rhythm, a brief slow movement setting an apparently invented tune in the ‘Scotch’ style, and a rondo in the 6/8 hunting idiom, with prominent horn passages. Their solo parts are demanding but idiomatically conceived for the violin and they are thoroughly up-to-date, with a profusion of elegant, tuneful ideas in the manner of J C Bach. Not all English composers of the period, it seems, remained wedded to the past.

from notes by Peter Holman © 1996

Brooks et Shaw étaient certainement des amis intimes. Leurs concertos pour violon, qui présentent un style et une forme similaires, furent publiés en partie, et probablement en même temps, par l’éditeur londonien Longman & Broderip. La page de titre de Brooks porte la mention «no 1», mais aucune suite n’est connue. Bien que toutes deux parues à Londres, ces œuvres furent, selon toute probabilité, composées à Bath, pour les concerts de la ville. Elles usent en outre du même schéma de mouvements: une ouverture Allegro sise dans un rythme mozartien alla marcia; un bref mouvement lent mettant en musique, dans le style «écossais», une mélodie apparemment inventée; et un Rondo dans une mesure de chasse à 6/8, avec de proéminents passages de cors. Les parties solo sont exigeantes mais stylistiquement conçues pour le violon et profondément «modernes», emplies de concepts mélodiques élégants, à la manière de J C Bach. Manifestement, tous les compositeurs anglais de l’époque ne restèrent pas liés au passé.

extrait des notes rédigées par Peter Holman © 1996
Français: Hypérion

Brooks und Shaw waren wahrscheinlich eng befreundet. Ihre Violinkonzerte sind von ihrem Stil und ihrer Form her ähnlich und beide wurden vom Londoner Herausgeber Longman & Broderip wahrscheinlich zur selben Zeit in Auszügen veröffentlicht; das Titelblatt des Brook’schen gibt es als „Nr. 1“ an, ohne daß jedoch auf eine Fortsetzung hingewiesen wird. Obwohl in London veröffentlicht, waren sie vermutlich in Bath für dortige Konzerte komponiert worden. Das Anwenden der gleichen Satzmuster, mit einer Einführung im Allegro eines Mozart’schen Marschrhythmus, einem kurzen langsamen Satz, der eine scheinbar erfundene Melodie im „schottischen“ Stil erschallen läßt und eines Rondos im 6/8 Idiom der Jagdmusik, mit bemerkenswerten Hornpassagen, ist bemerkenswert. Ihre Solostimmen sind anspruchsvoll, werden idiomatisch jedoch von der Violine gehalten und sind durch und durch auf dem neuesten Stand, mit einer Fülle an eleganten, melodischen Ideen in der Art eines J. C. Bach. Nicht alle englische Komponisten dieser Zeit, so scheint es, blieben von der Vergangenheit gefesselt.

aus dem Begleittext von Peter Holman © 1996
Deutsch: Ute Mansfeldt

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