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A letter of 1912 anticipates with glee the scandal to be caused by the publication of Études based on the ‘horrifying … perverse … sacrilegious’ intervals of ninths, sevenths and fifths. The sonorities created here are among Scriabin’s most original and visionary. He himself was not able to perform the extremely difficult Op 65 No 1—his hands were too small to span the ninths, which, moreover, have to be played quickly and pianissimo. The effect is uncanny and ghostly. No 2, in major sevenths, deals with the most dissonant of the three intervals but, paradoxically, is the most overtly sensuous and languorous of the Études. Barcarolle-like rocking alternates with agitated volando flutterings like those of a captive bird. No 3, in fifths, is a dialogue: an ethereal, scintillating dance is repeatedly interrupted by powerful, imperious and hieratic gestures akin to those which open the seventh Sonata (headed ‘Prophétique’ in the manuscript), composed at the same period.
from notes by Simon Nicholls © 1992
Une lettre de 1912 anticipe avec jubilation le scandale que causerait la publication des Études basées sur «les horrifiants … pervers … sacrilèges» intervalles de neuvièmes, septièmes et quintes. Les sonorités créées ici sont parmi les plus originales et visionnaires de Scriabine. Il ne pouvait pas interpréter lui-même l’Étude No 1 extrêmement difficile—ses mains n’étaient pas assez grandes pour couvrir les neuvièmes, d’autant plus qu’ils doivent être joués rapidement et pianissimo. L’effet est surnaturel et mystérieux. L’Étude No 2 en septièmes majeurs, traite du plus dissonant des trois intervalles mais, paradoxalement, c’est aussi la plus voluptueuse et langoureuse des Études. Un bercement de barcarolle alterne avec des volettements volando agités comme ceux d’un oiseau captif. L’Étude No 3, en quintes, est un dialogue: une danse éthérée, scintillante qu’interrompent à maintes reprises des gestes puissants, impérieux et hiératiques, semblables à ceux sur lesquels s’ouvre la septième Sonate (qui porte le titre «Prophétique» sur le manuscrit), composée durant la même période.
extrait des notes rédigées par Simon Nicholls © 1992
Français: Hypérion
Ein Brief von 1912 sieht mit Wonne dem Skandal um die Veröffentlichung von Etüden entgegen, die auf den „abscheulichen … perversen … gotteslästerlichen“ Intervallen None, Septime und Quinte beruhten. Die so geschaffenen Klänge zählen den originellsten und zukunftsträchtigsten, die Skrjabin hervorgebracht hat. Er selbst war außerstande, das extrem schwierige Stück Op. 65 Nr. 1 zu spielen—seine Hände waren zu klein, um die Nonen zu greifen, die zu allem Überfluß schnell und pianissimo vorgetragen werden müssen. Der Effekt ist unheimlich und gespenstisch. Die Nr. 2 mit ihren großen Septimen handelt das dissonanteste der drei Intervalle ab, ist jedoch paradoxerweise unter den Etüden die am unverblümtesen sinnliche und lustvolle. Wiegende Barkarolenrhythmen wechseln ab mit erregtem Volando-Geflatter nach Art eines gefangenen Vogels. Die von Quinten bestimmte Nr. 3 ist ein Dialog: ein zart funkelnder Tanz wird wiederholt von energisch geführten, gebieterischen und hieratischen Gesten unterbrochen; diese Gesten ähneln denen zu Beginn der (im Manuskript „Prophétique“ überschriebenen) 7. Sonate, die um die gleiche Zeit komponiert wurde.
aus dem Begleittext von Simon Nicholls © 1992
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller