The first movement of Symphony No 78 has an urgency in keeping with its key, C minor. The second subject turns to the relative major, E flat, and it this key rather than the tonic that ultimately dominates the exposition. The development features some fine contrapuntal writing where fragments of both subjects are tossed between the various instruments. The Adagio returns to E flat major. Unlike the slow movements of the other two symphonies, the wind instruments are integrated lnto the texture from the start, while the stateliness of the music itself looks forward to the late ‘London’ symphonies. The C major Minuet is followed by a Presto rondo whose thinly scored B section turns to C major. When the same theme reappears later, so does the major mode, which remains to the end of the symphony.

from notes by Matthew Rye © 1991

Le premier mouvement de la Symphonie No 78 a du mal à rester dans le cadre de sa tonalité, ut mineur. Le second sujet passe au ton relatif majeur, mi bémol, et c’est cette tonalité, plutôt que la tonique, qui finit par dominer l’exposition. Le développement présente de beaux passages contrapuntiques où les divers instruments se renvoient des fragments des deux sujets. L’Adagio revient au mi bémol majeur. Contrairement aux mouvements lents des deux autres symphonies, les vents sont integers à la texture dès le départ, et la majesté de la musique annonce les futures symphonies ‘londoniennes’. Le Menuet en ut majeur est suivi par un rondo Presto dont la section B légèrement orchestrée passe au ut majeur. Quand le même thème réapparaît plus tard, le mode majeur revient aussi et se maintient jusqu’à la fin de la symphonie.

extrait des notes rédigées par Matthew Rye © 1991
Français: Elisabeth Rhodes

Der erste Satz der Sinfonie Nr. 78 besitzt eine Dringlichkeit, die im Einklang mit seiner Tonart c-Moll steht. Das zweite Thema wendet sich der verwandten Tonart Es-Dur zu, und es ist diese Tonart, die anstelle der Tonika letztlich die Exposition dominiert. Die Durchführung zeichnet sich durch einige ausgezeichnete kontrapunktische Passagen aus, in denen Fragmente beider Themen zwischen verschiedenen Instrumenten hin- und hergeworfen werden. Das Adagio kehrt nach Es-Dur zurück. Im Gegensatz zu den langsamen Sätzen der underen beiden Sinfonien werden die Blasinstrumente von Anfang an in die Struktur integriert, und die Prachtentfaltung der Musik insgesamt blickt voraus auf die späten „Londoner“ Sinfonien. Dem Menuett in C-Dur folgt ein Presto bezeichnetes Rondo, dessen sparsam instrumentierter Abschnitt B sich wiederum nach C-Dur wendet. Wenn dann das gleiche Thema später erneut aufscheint, kehrt auch die Durtonalität zurück und bleibt bis zum Ende der Sinfonie erhalten.

aus dem Begleittext von Matthew Rye © 1991
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller