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Always ready to respond to particular circumstances, he produced a work worthy of the occasion, beginning with an overture-like first movement that sets an optimistic tone. In the second and fourth movements we see him little short of showing off his contrapuntal powers. The Andante is a two-part canon, or ‘specie d’un canone in contrapunto doppio’ as he wrote in the score, in which the two parts are capable of being inverted—and indeed are in the second half of the opening paragraph. The Finale is even more remarkable. Not only is it primarily in the tonic minor (not unknown, yet not that common in a major-key work of the time), but at its heart is a contrapuntal tour de force—a triple fugue ‘in contrapunto doppio’, in other words three concurrent two-part fugues. (Haydn later added trumpet and timpani parts to the third and fourth movements when he managed to enlist some instruments from the prince’s Forchtenstein Castle to replace those lost in the Eszterháza fire, though none of these additions are included in the present recording.)
from notes by Matthew Rye © 1991
Haydn était toujours prêt à répondre à des circonstances particulières et il produisit une œuvre digne de l’occasion; elle débute par un premier mouvement qui ressemble à une ouverture et donne un ton d’optimisme. Le deuxième et le quatrième mouvements nous montrent un Haydn étalant presque ses dons contrapuntiques. L’Andante est un canon à deux parties, ou «specie d’un canone in contrapunto doppio» comme il l’écrivit sur la partition, dans lequel il est possible de renverser les deux parties—et elles le sont dans la seconde partie du paragraphe d’introduction. Le Finale est encore plus remarquable. Non seulement est-il essentiellement en ré majeur (ce qui n’est pas inconnu, mais cependant rare dans une œuvre en ton majeur, à l’époque), mais à son centre se trouve un «tour de force» contrapuntique—une triple fugue «in contrapunto doppio», autrement dit trois fugues en deux parties simultanées. (Haydn ajouta plus tard des parties pour trompette et timbales aux troisième et quatrième mouvements, quand il réussit à engager quelques instruments du Château Forchtenstein du Prince pour remplacer ceux qui avaient disparu dans l’incendie d’Eszterháza. Aucune de ces adjonctions n’est comprise dans cet enregistrement).
extrait des notes rédigées par Matthew Rye © 1991
Français: Alain Midoux
Immer bereit, besonderen Umständen Rechnung zu tragen, schuf Haydn ein Werk, das dem Ereignis angemessen war, angefangen mit dem ersten Satz nach Art einer Ouvertüre, der einen optimistischen Ton anschlägt. Im zweiten und vierten Satz erleben wir, wie er regelrecht protzt mit seinem kontrapunktischen Können. Das Andante ist ein zweistimmiger Kanon, „specie d’un canone in contrapunto doppio“, wie er in der Partitur anmerkt, dessen zwei Stimmen sich invertieren lassen—was in der zweiten Hälfte des ersten Abschnitts auch geschieht. Das Finale ist noch bemerkenswerter. Nicht nur steht es hauptsächlich in d-Moll (was bei einem großen, in Dur angelegten Werk damals zwar nicht unbekannt, aber auch nicht gerade üblich war), sondern in seinem Zentrum steht eine kontrapunktische Glanzleistung—eine Tripelfuge „in contrapunto doppio“, mit anderen Worten ein Gebilde aus drei gleichzeitigen zweistimmigen Fugen. (Haydn fügte dem dritten und vierten Satz später Parts für Trompete und Pauke hinzu, nachdem es ihm gelungen war, als Ersatz für die beim Brand in Eszterháza zerstörten Instrumente entsprechende aus Forchtenstein zu beschaffen, einem anderen Schloß des Fürsten. Von den zusätzlichen Parts wurde in dieser Einspielung allerdings keiner berücksichtigt.)
aus dem Begleittext von Matthew Rye © 1991
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller