Despite its numerical closeness, Symphony No 50 (1773) was composed some eight or nine symphonies after No 48 and combines elements both older and newer than that particular predecessor. It has—and a relative rarity before the late Paris and London works—a slow introduction, which here clearly derives from the opening slow movement of the sonata da chiesa, an example of which we have already encountered in No 49 (the main part of the first movement is a hectic ‘Allegro di molto’). After the varied orchestration of the slow movements in the other symphonies recorded here, for No 50 Haydn returns to the strings-dominated pattern of his earliest symphonies—indeed the pair of oboes play only the most minor harmonic role and the first violin melody is doubled at the octave by the cellos throughout. The Minuet is novel in the way the trio is embedded motivically and structurally into the main body of the movement with linking passages, while the finale is an earnest ‘Presto’, finished off with a humorous coda.

from notes by Matthew Rye © 1991

Bien que leurs numéros soient si proches, la Symphonie nº 50 (1773) fut composée quelques huit ou neuf symphonies après le no48 et combine des éléments la fois plus anciens et plus nouveaux que cette dernière. Elle a—et c’est une rareté relative avant les œuvres ultérieures de Paris et de Londres—une introduction lente qui dérive ici manifestement du lent mouvement initial de la sonata da chiesa, exemple que nous avons déjà rencontré dans le no49 (la partie principale du premier mouvement est un «Allegro di molto» trépidant). Après l’orchestration variée des mouvements lents des autres symphonies enregistrées ici, Haydn retourne pour le no50 la formule aux cordes dominantes—en fait les deux hautbois n’ont qu’un rôle harmonique des plus mineurs et la mélodie du premier violon est doublée, tout au long du passage, à l’octave, par les violoncelles.

L’originalité du Menuet réside dans la façon dont le trio est étayé, à la fois thématiquement et structurellement, dans le corps principal du mouvement auquel des passages le relie, pendant que le finale est un Presto intense, auquel une coda spirituelle met fin.

extrait des notes rédigées par Matthew Rye © 1991
Français: Alain Midoux

Ungeachtet ihrer fast fortlaufenden Numerierung ist die Sinfonie Nr. 50 (1773) von der Nr. 48 durch acht oder neun andere Sinfonien getrennt und vereint in sich sowohl ältere als auch neuere Elemente, als diese spezielle ihrer Vorläuferinnen aufzuweisen hatte. Sie verfügt—was vor den Pariser und Londoner Werken relativ selten vorkam—über eine langsame Einleitung, die eindeutig aus dem langsamen ersten Satz jener „Sonata da chiesa“ abgeleitet ist, der wir bereits beispielhaft bei Nr. 49 begegnet sind (den Hauptteil des ersten Satzes bildet ein hektisches „Allegro di molto“). Nach der abwechslungsreichen Orchestrierung der langsamen Sätze der übrigen hier aufgezeichneten Sinfonien wendet sich Haydn hier noch einmal dem von Streichern dominierten Schema seiner frühesten Sinfonien zu—die beiden Oboen spielen nur eine geringfügige harmonische Rolle, und die Melodie der ersten Violine wird die ganze Zeit von den Celli oktavisch verdoppelt. Das Menuett ist insofern neuartig, als das Trio mittels übergangspassagen motivisch und strukturell in den Hauptteil des Satzes eingebettet wurde, während das Finale ein ernsthaftes „Presto“ ist, das mit einer humorigen Coda vervollkommnet wird.

aus dem Begleittext von Matthew Rye © 1991
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller