For No 46, Haydn again turned to a rarely used key, this time B major. The first movement is one of Haydn’s most concise: its first subject is no sooner established than the music briskly moves to F sharp major and a second subject based on the same material. The recapitulation is even more tightly constructed, with the secondary theme emerging from the first after just one four-bar phrase. For his slow movement and the trio to the Minuet, Haydn moves to the tonic minor, though the rest of the symphony revolves around the major. The finale is a remarkable movement: not only does it contain extensive passages in only two parts (invariably the two violin sections), but often the music stops abruptly, or fades out, into one or more bars of silence, then, at the climax, some 34 bars of the Minuet are recalled, before the wittily downbeat coda returns to the music of the Presto.

from notes by Matthew Rye © 1991

Pour la Symphonie no46, Haydn se tourna à nouveau vers une tonalité rarement utilisée, cette fois-ci le si majeur. Le premier mouvement est l’un des plus concis de Haydn: son premier sujet est à peine établi que la musique passe énergiquement au fa dièse majeur et à un second sujet basé sur le même matériau. La récapitulation est construite de manière encore plus concise, le thème secondaire émergeant du premier après une phrase de quatre mesures seulement. Pour ce mouvement lent et le trio du Menuet, Haydn passe au si mineur, mais le reste de la symphonie tourne autour du majeur. Le finale est un mouvement remarquable: d’une part il contient de longs passages à deux parties seulement (invariablement les deux groupes de violons), et d’autre part la musique s’interrompt souvent brusquement, ou s’estompe, en une ou plusieurs mesures de silence, puis l’apogée rappelle quelque trente-quatre mesures du menuet, avant que la coda spirituellement triste ne retourne à la musique du Presto.

extrait des notes rédigées par Matthew Rye © 1991
Français: Elisabeth Rhodes

Auch für die Sinfonie Nr. 46 bediente sich Haydn einer selten benutzten Tonart, diesmal H-Dur. Der 1. Satz gehört zu den kürzesten, die Haydn je geschaffen hat: Sein erstes Thema ist kaum eingeführt, daß geht die Musik auch schon flink nach Fis-Dur und zu einem zweiten Thema über, das auf dem gleichen Material beruht. Die Reprise ist noch straffer aufgebaut, wobei das Seitenthema nach einer einzigen vier Takte langen Phrase aus dem ersten Thema hervorgeht. Zum langsamen Satz und zum Trio des Menuetts wechselt Haydn zur Tonika-Moll über, während sich die übrige Sinfonie an die Durtonart hält. Das Finale ist bemerkenswert: Nicht nur werden längere Passagen bloß zweistimmig geführt (dabei handelt es sich durchweg um die beiden Violinparts), sondern die Musik hält auch des öfteren unversehens inne oder verklingt in einen oder mehrere Takte Schweigen, ehe auf dem Höhepunkt ganze 34 Takte des Menuetts in Erinnerung gebracht werden, worauf die witzig pessimistische Coda zur Musik des Presto zurückfindet.

aus dem Begleittext von Matthew Rye © 1991
Deutsch: Bernd Müller