Ah, vous dirai-je, maman is apparently Liszt's only use of this popular tune. The
Pressburg leaf is a melody from the
Grande Valse de bravoure, whilst the
Vienna leaf is a melody from the
Valse mélancolique – and thanks are due to Dr. Mária Eckhardt for making it available. The
Leipzig leaf is unknown from other sources, but the beginning of the
Exeter Preludio is instantly recognizable as the introduction to the
Petite valse favorite. The
Detmold piece is also an unknown theme; the
Magyar theme we know from the tenth of the
Magyar Dalok, and the leaf on the
Rákóczi-Marsch is but a further example of a real obsession. The
E major piece of 1843 is unknown from elsewhere, but the
A flat piece is again the main theme of the first Ballade. The
Lyon Prélude was a favourite of Liszt's, containing, as it does, a little flourish which includes all twelve notes of the chromatic scale in tonal ambiguity – he wrote this fragment on several other occasions; the long-sought
Prélude omnitonique which follows turned out not to be a missing work so much as another flourish through all the notes of the chromatic scale, in a chord sequence that allows the bass to proceed in a whole-tone scale – the passage is familiar from the tenth of the
Études d'exécution transcendante – and on this occasion there is no resolution. The
Leipzig leaf of 1840 is a further theme from the
Valse mélancolique; the
Berlin Preludio adds a splendid cadence into C major to the
Prélude omnitonique, whilst the
Braunschweig Preludio takes the same material into F sharp major. The little
Serenade is kin to
Die Zelle in Nonnenwerth, and the
Andante religioso, of which there are at least two examples extant, is an extended quotation from the early
Harmonies poétiques et religieuses.
from notes by Leslie Howard © 1999
Liszt ne recourut manifestement qu’une seule fois à la mélodie populaire
Ah, vous dirai-je, maman. La feuille
Pressburg est une mélodie extraite de la
Grande Valse de bravoure, cependant que la feuille
Vienne est une mélodie tirée de la
Valse mélancolique – grâces soient rendues au Dr Mària Eckhardt, qui nous a procuré cette pièce. Si la feuille
Leipzig est inconnue des autres sources, le début de l’
Exeter Preludio est immédiatement reconnaissable – il s’agit de l’introduction à la
Petite valse favorite. La pièce
Detmold est, elle aussi, un thème inconnu; par contre, nous connaissons le thème
Magyar grâce au dixième des
Magyar Dalok, tandis que la feuille sur la
Rákóczi-Marsch n’est qu’un exemple supplémentaire de réelle obsession. La
pièce en mi majeur de 1843 est connue de cette seule source, mais celle en
la bémol est, de nouveau, le thème principal de la première Ballade. Le
Prélude de Lyon, un des préférés de Liszt, contient une petite fioriture incluant les douze notes de la gamme chromatique, en ambiguïté tonale – le compositeur écrivit ce fragment en plusieurs autres occasions. Le
Prélude omnitonique, que l’on crut longtemps manquant, voit une autre fioriture parcourir toutes les notes de la gamme chromatique, dans une séquence d’accords permettant à la basse de se dérouler dans une gamme anhémitonique – ce passage nous est connu grâce à la dixième des
Études d’exécution transcendante–; et il n’y a pas, à cette occasion, de résolution. La feuille
Leipzig de 1840 est un autre thème extrait de la
Valse mélancolique; le
Berlin Preludio ajoute une splendide cadence en ut majeur au
Prélude omnitonique, cependant que le
Braunschweig Preludio prend le même matériau en fa dièse majeur. La petite
Sérénade est apparentée à
Die Zelle in Nonnenwerth; l’
Andante religioso, dont il existe au moins deux exemples, est, pour sa part, une citation élargie d’une œuvre ancienne, les
Harmonies poétiques et religieuses.
extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1999
Français: Hypérion
Ah, vous dirai-je, maman stellt anscheinend Liszts einzige Verwendung dieser populären Melodie dar. Das
Preßburg-Blatt ist eine Melodie aus dem Grande
Valse de bravoure, während das
Wien-Blatt eine Melodie aus dem
Valse mélancolique ist – unser Dank gilt Dr. Mária Eckhardt, die es uns zur Verfügung stellte. Für das
Leipzig-Blatt sind andere Quellen unbekannt, aber der Anfang des
Exeter Preludio ist unmittelbar als Einleitung zum
Petite valse favorite erkennbar. Das
Detmold-Stück ist ebenfalls ein unbekanntes Thema; das
Magyar-Thema kennen wir als Zehnte der
Magyar Dalok, und das Blatt über den
Ráckóczi-Marsch ist nur ein weiteres Beispiel für wahre Besessenheit. Das
E-Dur-Stück von 1843 ist von anderer Stelle unbekannt, aber das
As-Dur-Stück ist wieder das Hauptthema der ersten Ballade. Das
Lyon Prélude war ein Lieblingsstück von Liszt, enthält es doch einen kleinen Tusch, der alle zwölf Noten der chromatischen Tonleiter in tonaler Mehrdeutigkeit umfaßt – er verwendete dieses Fragment bei vielen anderen Gelegenheiten; das lang gesuchte
Prélude omnitonique, das nun folgt, stellte sich nicht eigentlich als verlorenes Werk heraus, sondern als ein weiterer Tusch, der alle Noten der chromatischen Tonleiter in einer Akkordfolge durchläuft, die es dem Baß erlaubt, eine Ganztonleiter auszuführen; dieser Abschnitt ist aus zehnten Etüde der
Études dexécution transcendante bekannt – nur daß es im vorliegenden Fall keine Auflösung gibt. Das
Leipzig-Blatt von 1840 ist ein weiteres Thema aus dem
Valse mélancolique; das
Berlin Preludio fügt dem
Prélude omnitonique eine imposante Kadenz in C-Dur hinzu, während das
Braunschweig Preludio dasselbe Material nach Fis-Dur überträgt. Die kleine
Serenade ist der Zelle in Nonnenwerth verwandt und das
Andante religioso, von dem mindestens zwei Ausführungen existieren, ist ein ausgedehntes Zitat aus den frühen
Harmonies poétiques et religieuses.
aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1999
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller