Ah, vous dirai-je, maman is apparently Liszt's only use of this popular tune. The Pressburg leaf is a melody from the Grande Valse de bravoure, whilst the Vienna leaf is a melody from the Valse mélancolique – and thanks are due to Dr. Mária Eckhardt for making it available. The Leipzig leaf is unknown from other sources, but the beginning of the Exeter Preludio is instantly recognizable as the introduction to the Petite valse favorite. The Detmold piece is also an unknown theme; the Magyar theme we know from the tenth of the Magyar Dalok, and the leaf on the Rákóczi-Marsch is but a further example of a real obsession. The E major piece of 1843 is unknown from elsewhere, but the A flat piece is again the main theme of the first Ballade. The Lyon Prélude was a favourite of Liszt's, containing, as it does, a little flourish which includes all twelve notes of the chromatic scale in tonal ambiguity – he wrote this fragment on several other occasions; the long-sought Prélude omnitonique which follows turned out not to be a missing work so much as another flourish through all the notes of the chromatic scale, in a chord sequence that allows the bass to proceed in a whole-tone scale – the passage is familiar from the tenth of the Études d'exécution transcendante – and on this occasion there is no resolution. The Leipzig leaf of 1840 is a further theme from the Valse mélancolique; the Berlin Preludio adds a splendid cadence into C major to the Prélude omnitonique, whilst the Braunschweig Preludio takes the same material into F sharp major. The little Serenade is kin to Die Zelle in Nonnenwerth, and the Andante religioso, of which there are at least two examples extant, is an extended quotation from the early Harmonies poétiques et religieuses.

from notes by Leslie Howard © 1999

Liszt ne recourut manifestement qu’une seule fois à la mélodie populaire Ah, vous dirai-je, maman. La feuille Pressburg est une mélodie extraite de la Grande Valse de bravoure, cependant que la feuille Vienne est une mélodie tirée de la Valse mélancolique – grâces soient rendues au Dr Mària Eckhardt, qui nous a procuré cette pièce. Si la feuille Leipzig est inconnue des autres sources, le début de l’Exeter Preludio est immédiatement reconnaissable – il s’agit de l’introduction à la Petite valse favorite. La pièce Detmold est, elle aussi, un thème inconnu; par contre, nous connaissons le thème Magyar grâce au dixième des Magyar Dalok, tandis que la feuille sur la Rákóczi-Marsch n’est qu’un exemple supplémentaire de réelle obsession. La pièce en mi majeur de 1843 est connue de cette seule source, mais celle en la bémol est, de nouveau, le thème principal de la première Ballade. Le Prélude de Lyon, un des préférés de Liszt, contient une petite fioriture incluant les douze notes de la gamme chromatique, en ambiguïté tonale – le compositeur écrivit ce fragment en plusieurs autres occasions. Le Prélude omnitonique, que l’on crut longtemps manquant, voit une autre fioriture parcourir toutes les notes de la gamme chromatique, dans une séquence d’accords permettant à la basse de se dérouler dans une gamme anhémitonique – ce passage nous est connu grâce à la dixième des Études d’exécution transcendante–; et il n’y a pas, à cette occasion, de résolution. La feuille Leipzig de 1840 est un autre thème extrait de la Valse mélancolique; le Berlin Preludio ajoute une splendide cadence en ut majeur au Prélude omnitonique, cependant que le Braunschweig Preludio prend le même matériau en fa dièse majeur. La petite Sérénade est apparentée à Die Zelle in Nonnenwerth; l’Andante religioso, dont il existe au moins deux exemples, est, pour sa part, une citation élargie d’une œuvre ancienne, les Harmonies poétiques et religieuses.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1999
Français: Hypérion

Ah, vous dirai-je, maman stellt anscheinend Liszts einzige Verwendung dieser populären Melodie dar. Das Preßburg-Blatt ist eine Melodie aus dem Grande Valse de bravoure, während das Wien-Blatt eine Melodie aus dem Valse mélancolique ist – unser Dank gilt Dr. Mária Eckhardt, die es uns zur Verfügung stellte. Für das Leipzig-Blatt sind andere Quellen unbekannt, aber der Anfang des Exeter Preludio ist unmittelbar als Einleitung zum Petite valse favorite erkennbar. Das Detmold-Stück ist ebenfalls ein unbekanntes Thema; das Magyar-Thema kennen wir als Zehnte der Magyar Dalok, und das Blatt über den Ráckóczi-Marsch ist nur ein weiteres Beispiel für wahre Besessenheit. Das E-Dur-Stück von 1843 ist von anderer Stelle unbekannt, aber das As-Dur-Stück ist wieder das Hauptthema der ersten Ballade. Das Lyon Prélude war ein Lieblingsstück von Liszt, enthält es doch einen kleinen Tusch, der alle zwölf Noten der chromatischen Tonleiter in tonaler Mehrdeutigkeit umfaßt – er verwendete dieses Fragment bei vielen anderen Gelegenheiten; das lang gesuchte Prélude omnitonique, das nun folgt, stellte sich nicht eigentlich als verlorenes Werk heraus, sondern als ein weiterer Tusch, der alle Noten der chromatischen Tonleiter in einer Akkordfolge durchläuft, die es dem Baß erlaubt, eine Ganztonleiter auszuführen; dieser Abschnitt ist aus zehnten Etüde der Études dexécution transcendante bekannt – nur daß es im vorliegenden Fall keine Auflösung gibt. Das Leipzig-Blatt von 1840 ist ein weiteres Thema aus dem Valse mélancolique; das Berlin Preludio fügt dem Prélude omnitonique eine imposante Kadenz in C-Dur hinzu, während das Braunschweig Preludio dasselbe Material nach Fis-Dur überträgt. Die kleine Serenade ist der Zelle in Nonnenwerth verwandt und das Andante religioso, von dem mindestens zwei Ausführungen existieren, ist ein ausgedehntes Zitat aus den frühen Harmonies poétiques et religieuses.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1999
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller