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Track(s) taken from CDA67101/2

Réminiscences de Lucrezia Borgia – Grande fantaisie sur des motifs favoris de l'opéra de Donizetti, S400

composer
1848
composer
1833; Lucrezia Borgia

Leslie Howard (piano)
Recording details: August 1995
Unknown, Unknown
Produced by Tryggvi Tryggvason
Engineered by Tryggvi Tryggvason
Release date: November 1996
Total duration: 25 minutes 45 seconds
 
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Reviews

'A major revelation of nineteenth-century ideas and techniques. There is musical nourishment here as well as entertainment' (Gramophone)

'This new two-CD set is as fascinating as any and contains many recordings which are thought to be first, and which are probably the first performances at all for more than 100 years. A pair of discs to which I shall often return, marvelling at the brio that Leslie Howard unfailingly brings to this taxing music' (Classic CD)

'Obras brillantes, repletas de fuerza y apasionamiento, pero portadoras de un profundo sentido poético que ahora son interpretadas por un magistral Leslie Howard' (La Revista Integral)
Donizetti’s Lucrezia Borgia of 1833 was the basis for a concert fantasy which Liszt composed in 1840/1. Its musical material corresponds closely with the second part of the Réminiscences. In 1848 Liszt added his transcription of the second act trio—one of his busiest movements, so fulsome is his use of arpeggio and tremolo. He revised the second part, removing much of the development of the drinking song but improving its presentation, reinstating a short passage from Donizetti’s finale that had been previously overlooked, and inserting a brief reference to the theme of the trio just before the finale. The whole two-movement work emerges as one of Liszt’s largest fantasies. In the first part Liszt makes a great deal of the figure heard at the outset, and he works it into the texture at every opportunity, sometimes at considerable hazard to the performer. The memorable duet of the second part is surrounded by the unbridled liberties of the orgiastic drinking-song. There is much imitation of the possession of three hands, both in the duet and in the martial finale where Liszt’s main text of triplet scales in thirds and sixths is preferable to the ossia welter of glissandos.

from notes by Leslie Howard © 1996

Lucrezia Borgia (1833) de Donizetti servit de base à une fantaisie de concert composée par Liszt en 1840/1. Son matériau musical correspond étroitement à la seconde partie des Réminiscences. En 1848, Liszt ajouta sa transcription du trio du deuxième acte—un de ses mouvements les plus animés, tant son usage des arpèges et des trémolos est dithyrambique. Une révision de la seconde partie le conduisit à supprimer l’essentiel du développement de la chanson à boire mais aussi à améliorer sa présentation, en rétablissant un court passage du finale de Donizetti, auparavant négligé, et en insérant une brève référence au thème du trio, juste avant le finale. L’œuvre complète, en deux mouvements, apparaît comme l’une des plus grandes fantaisies de Liszt. Dans la première partie, le compositeur s’attache beaucoup à la figure du début, et l’incorpore dès que possible à la texture, créant parfois un obstacle considérable pour l’interprète. Le duo mémorable de la seconde partie est cerné par les libertés débridées de la chanson à boire orgiaque. Il existe une grande imitation d’un jeu à trois mains, dans le duo comme dans le finale martial, où le texte de Liszt, constitué de triolets en tierces et en sixtes, est préférable à la profusion ossia de glissandos.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1996
Français: Hypérion

Donizettis Lucrezia Borgia aus dem Jahre 1833 bot die Grundlage für eine Konzertfantasie, die Liszt um 1840/1 komponierte. Ihr musikalisches Material deckt sich stark mit dem des zweiten Teils der Réminiscences. 1848 fügte Liszt die Transkription des Trios aus dem zweiten Akt hinzu—einer seiner eifrig-bewegtesten Sätze aufgrund seines übertriebenen Gebrauchs von Arpeggien und Tremoli. Er veränderte den zweiten Teil, indem er einen Großteil der Durchführung des Trinkliedes herausnahm—ihre Präsentation jedoch verbesserte—, weiterhin eine kurze Passage aus Donizettis Finale, über die er zuvor hinweggesehen hatte, wieder einsetzte und eine kurze Erwähnung des Triothemas kurz vor Beginn des Finale einfügte. Das zweisätzige Gesamtwerk erweist sich als eine von Liszts größten Fantasien. Im ersten Teil entwickelt er die ganz zu Beginn auftauchende Figur ausgiebig und flicht sie bei jeder Gelegenheit in die Struktur ein, manchmal zur großen Überraschung der Musiker. Das unvergeßliche Duett des zweiten Teils wird von den hemmungslosen Freizügigkeiten des orgiastischen Trinkliedes umgeben. Es wird hier häufig der Eindruck des Vorhandensein einer dritten Hand erweckt, sowohl im Duett als auch im militanten Finale, wobei Liszt hier Triolenpassagen in Terzen und Sexten dem ossia Toben der Glissandiflut vorzieht.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1996
Deutsch: Manuela Hübner

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