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Track(s) taken from CDA66811/2

Bülow-Marsch, S230

composer
1883

Leslie Howard (piano)
Recording details: April 1993
St Martin's Church, East Woodhay, Berkshire, United Kingdom
Produced by Tryggvi Tryggvason
Engineered by Tryggvi Tryggvason
Release date: July 1994
Total duration: 5 minutes 12 seconds
 
1

Reviews

'A distinguished addition to one of the most important recording projects of the CD era' (Fanfare, USA)

'Gorgeous stuff!' (CDReview)
It is as well to admit at once that the Bülow-Marsch, despite its good intentions of honouring Liszt’s favourite conductor and quondam son-in-law for his achievements with the Meiningen orchestra, is not one of Liszt’s finest achievements. There are many points of interest in the tonal language, but some passages turn out very dry and predictable. Relief comes with a more winsome second theme, which recalls the harmonic language of Parsifal, but the first theme is scarcely a theme at all. The piece was orchestrated by one of Liszt’s students, but Bülow waspishly declined to play it. Versions for duet and for two pianos, eight hands, both by Liszt himself, have fared no better over the years, and the solo version is likewise ignored. It could unfortunately be that Liszt’s occasional moments of depression, coupled with his increasing reliance upon cognac—up to two bottles a day towards the end of his life—had some bearing upon this work’s failure.

from notes by Leslie Howard © 1994

Il est aussi bien d’avouer que la Bülow-Marsch n’est pas la pièce la plus accomplie qu’ait composé Liszt, en dépit des ses intentions louables d’honorer son chef d’orchestre favori et son ancien beau-fils pour son œuvre au sein de l’orchestre Meiningen. La tonalité choisie est, à bien des égards, intéressante, mais certains passages manquent nettement d’imagination et d’éclat. Le thème secondaire est plus attrayant (il rappelle le langage harmonique de Parsifal) et apporte un certain soulagement. Il est néanmoins regrettable que le thème principal ne constitue pas un thème à propement parler. La pièce fut orchestrée par l’un de ses étudiants, Bülow, qui refusa pourtant fermement de l’interpréter. Les versions à quatre mains ou pour deux pianos ainsi que la version solo, composées par Liszt lui-même, ne trouvèrent pas non plus grâce aux yeux du public et furent ignorées. Son état depressif occasionnel ainsi que sa dépendance de plus en plus accrue au cognac—il buvait jusqu’à deux bouteilles de cognac par jour à cette époque—expliquent peut-être la faiblesse de cette pièce.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1994
Français: Béatrice Lesade

Wir können getrost gleich eingestehen, daß der Bülow-Marsch (trotz seines lobenswerten Vorhabens, Liszts liebsten Dirigenten und ehemaligen Schwiegersohn für seine Erfolge mit dem Orchester von Meiningen zu ehren) nicht zu Liszts eindrucksvollsten Leistungen gehört. In seiner tonalen Ausdrucksweise gibt es viele interessante Stellen, aber einige Passagen stellen sich als sehr trocken heraus und bieten dem Hörer wenig Überraschungen. Ein zweites, liebenswerteres Thema, das an die harmonische Sprache des Parsifal anklingt, bringt Erleichterung, doch kann das erste Motiv kaum ein Thema genannt werden. Das Stück wurde von einem von Liszts Schülern orchestriert, doch lehnte Bülow giftig ab, es zu spielen. Den beiden von List selber fertiggestellten Versionen für vierhändiges Klavier und für zwei Klaviere zu acht Händen war im Laufe der Jahre kein besseres Los beschieden und die Solofassung wird auf ähnliche Art links liegengelassen. Unglücklicherweise könnte es sein, daß Liszt gelegentliche Anwandlungen von Depression in Verbindung mit seiner zunehmenden Abhängigkeit vom Kognac gegen Ende seines Lebens trank er zwei Flaschen pro Tag etwas mit dem Mißerfolg dieses Werks zu tun haben.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1994
Deutsch: Angelika Malbert

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