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Track(s) taken from CKD414

Sonata da chiesa in A major, Op 3 No 12

1689; dedicated to the Duke of Modena

The Avison Ensemble
Studio Master FLAC & ALAC downloads available
Studio Master:
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Recording details: January 2012
St George's Church, Chesterton, Cambridge, United Kingdom
Produced by Philip Hobbs
Engineered by Philip Hobbs & Robert Cammidge
Release date: May 2014
Total duration: 7 minutes 17 seconds

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'The music is intimate and personal. Arresting ideas dart around in the faster movements, while the slower ones are characterised by their expressive sequences and suspensions. The illustrious five players of The Avison Ensemble offer shapely readings, phrasing beautifully and making the most of every nuance' (The Sunday Times)» More
The Spaniard Lulier and Corelli frequently collaborated in the production of oratorios, Lulier providing the vocal music and Corelli the sinfonias. One such collaboration was S Beatrice d’Este, performed in Roma and Modena in 1689; Corelli’s Op 3 set of Sonate da chiesa was dedicated to the Duke of Modena in the same year. These are more elaborate than the first set, exploiting the virtuosity of the players of all three instruments. The extended opening flourishes of Op 3 No 12, over long held ‘pedal’ notes, are a violinistic interpretation of the style of the organ toccata; these give way to a short Adagio where the typical Corellian ‘walking bass’ makes a brief appearance. Then comes a Vivace, in which the cello shows its paces and an Allegro in which the violinists do the same; the sonata ends with an exciting fugue.

from notes by Tim Crawford © 1987

Lulier et Corelli collaborèrent souvent à la prodcution d’oratorios, le premier fournissant la musique vocale et le second les sinfonias—ainsi pour S. Beatrice d’Este, une œuvre jouée à Rome et à Modène en 1689; la même année, l’op. 3 corellien de Sonate da chiesa fut dédié au duc de Modène. Ces sonates, plus élaborées que celles du premier corpus, exploitent la virtuosité de tous les instrumentistes. Les fioritures prolongées qui, par-dessus de longues notes «pédales» tenues, inaugurent l’op. 3 no 12, sont une interprétation violonistique de la toccata pour orgue; elles cèdent la place à un court Adagio où la «walking bass» typiquement corellienne fait une brève apparition. S’ensuivent un Vivace, dans lequel le violoncelle montre ce dont il est capable, et un Allegro faisant la part belle aux violonistes; la sonate s’achève sur une fugue palpitante.

extrait des notes rédigées par Tim Crawford © 1987
Français: Hypérion

Corelli und der Spanier Lulier arbeiteten oft bei der Komposition von Oratorien zusammen, wo Lulier die Vokalmusik lieferte und Corelli die Sinfonias. Eine dieser Kooperationen war das Werk S Beatrice d’Este, das 1689 in Rom und Modena Aufführung fand. Corellis Sammlung von Kirchensonaten op. 3 wurde im gleichen Jahr dem Herzog von Modena gewidmet. Diese Sonaten sind komplexer als die erste Kirchensonatensammlung und stellen die virtuosen Fähigkeiten aller drei Interpreten zur Schau. Die umfangreichen virtuosen Gesten über lang ausgehaltenen Orgelpunkten zu Beginn der Sonate op. 3 Nr. 12 sind eine Adaption des Orgeltoccatastils für die Violine. Diese Gesten räumen das Feld für ein kurzes Adagio, wo die für Corelli typische schrittweise Basslinie („Walking-Bass“) einen kurzen Auftritt hat. Darauf folgt ein Vivace, in dem das Violoncello seine Schritte vorführt, und ein Allegro, in dem die Violinisten dem Vorbild folgen. Die Sonate endet mit einer erregten Fuge.

aus dem Begleittext von Tim Crawford © 1987
Deutsch: Elke Hockings

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