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Track(s) taken from CDH55240

Sonata da camera in G major 'Ciaccona', Op 2 No 12

composer
Ciaccona: Largo

The Purcell Quartet
Recording details: May 1986
St Barnabas's Church, North Finchley, London, United Kingdom
Produced by Martin Compton
Engineered by Antony Howell
Release date: August 1987
Total duration: 2 minutes 54 seconds

Cover artwork: Photograph by Malcolm Crowthers.
 
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The Avison Ensemble
In 1684 Corelli took over the responsibility of providing the orchestra for the powerful Cardinal Pamphili; two years later he was officially engaged as the Cardinal’s master of music and took up residence in his palace. The Op 2 set of twelve trio sonatas, of the ‘da camera’ variety, were probably performed at the Sunday ‘academies’ held there. Corelli, his favourite violin pupil Matteo Fornari, and the cellist G B Lulier (also a composer) regularly performed with the harpsichordist Pasquini and as concertino soloists with the Cardinal’s orchestra. The last of the set, Op 2 No 12, is a Ciacona (‘Ciaccona’ on the score), more or less a set of variations over a ground based on a familiar descending four-note figure.

from notes by Tim Crawford © 1987

En 1684, Corelli se vit confier l’orchestre du puissant cardinal Pamphili qui, deux ans plus tard, l’engagea officiellement comme maître de musique, l’installant dans son palais. Les douze sonates «da camera» de l’op. 2 furent probablement exécutées lors des fameuses «académies» dominicales qui s’y déroulaient. Corelli, son élève de violon préféré Matteo Fornari et le violoncelliste espagnol G. B. Lulier (également compositeur) jouaient régulièrement avec le claveciniste Pasquini et comme solistes de concertino, avec l’orchestre du cardinal. Le corpus se clôt sur une Ciacona (op. 2 no 12, écrite «Ciaccona» sur la partition), grosso modo une série de variations sur une basse répétée fondée sur une familière figure de quatre notes descendante.

extrait des notes rédigées par Tim Crawford © 1987
Français: Hypérion

1684 übernahm Corelli die Verantwortung für die Aufstellung des Orchesters für den einflussreichen Kardinal Pamphili. Zwei Jahre darauf wurde Corelli offiziell zum Musikdirektor des Kardinals ernannt und zog in dessen Palazzo ein. Die zwölf Triosonaten op. 2, die zum Kammersonatentyp gehören, wurden wahrscheinlich in den „Sonntagsakademien“ aufgeführt, die dort stattfanden. Corelli, sein Lieblingsviolinschüler Matteo Fornari und der Cellist G. B. Lulier (auch ein Komponist) traten häufig zusammen mit dem Cembalospieler Pasquini wie auch als Concertinosolisten im Orchester des Kardinals auf. Die letzte Triosonate aus der Sammlung, op. 2 Nr. 12, ist eine Ciacona („Ciaccona“ in der Partitur) und bildet mehr oder weniger eine Variationsreihe über einen Basso ostinato, der auf einem bekannten absteigenden Viertonmotiv beruht.

aus dem Begleittext von Tim Crawford © 1987
Deutsch: Elke Hockings

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