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Track(s) taken from CDH55232

12 Variationen über die Folie d'Espagne, H263 Wq118/9


Robert Woolley (harpsichord)
Recording details: October 1986
Seldon Hall, Haberdashers' Aske's School, Hertfordshire, United Kingdom
Produced by Martin Compton
Engineered by Antony Howell
Release date: November 1988
Total duration: 7 minutes 58 seconds


'This 1986 recording is still worth hearing. The 'conversational' trio sonata is an astonishing attempt to prove that music can communicate without the need for words, and there is brilliance in the gamba sonata' (BBC Music Magazine)
Although much of his chamber music was published, C P E Bach’s fame depended more on his solo keyboard music and especially his instruction book on harpsichord-playing, Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (‘Essay on the true art of playing the keyboard’), published in 1753. In many respects, the move to Hamburg caused a significant change in his output, and he concentrated particularly on church music. But he continued to write for the keyboard, especially for the clavichord, for which he produced music of a great emotional intensity. The dance La Folia was first noted two centuries earlier in Spain, and became popular in Italy earlier in the seventeenth century. Eighteenth-century composers knew it chiefly from Corelli’s variations for violin and continuo (Op 5 No 12), and its chord sequence became a frequent basis for similar treatment. Bach’s variations, written in 1776, are alternately expressive and virtuosic.

from notes by Clifford Bartlett © 1988

Même si sa musique de chambre fut en grande partie publiée, C. P. E. Bach fut surtout célèbre pour sa musique de clavier solo, en particulier pour son manuel de clavecin Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen («Essai sur l’art véritable de jouer du clavier»), publiée en 1753. À bien des égards, son installation à Hambourg provoqua un changement marquant dans sa production, qui se concentra sur la musique liturgique. Mais il continua d’écrire pour le clavier, surtout pour le clavicorde, auquel il destina une musique d’une grande intensité émotionnelle. La danse La Folia, devenue populaire dans l’Italie du XVIIe siècle, fut consignée pour la première fois en Espagne, au XVIe siècle. Les compositeurs du XVIIIe siècle la connaissaient avant tout grâce aux variations pour violon et continuo de Corelli (op. 5, no 12), et sa séquence d’accords servit souvent de base à un traitement similaire. Les variations de Bach, écrites en 1776, sont tour à tour expressives et virtuoses.

extrait des notes rédigées par Clifford Bartlett © 1988
Français: Hypérion

Obwohl viel von dieser Kammermusik im Druck erschien, ruhte C. P. E. Bachs Ruhm mehr auf seiner Musik für Tasteninstrument solo, besonders auf seiner 1753 veröffentlichten Anleitung zum Klavierspiel, Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. In vielerlei Hinsicht zog Bachs Umzug nach Hamburg eine erhebliche Veränderung in seinem Œuvre nach sich. Er konzentrierte sich dort nämlich besonders auf Kirchenmusik. Trotzdem schrieb er auch weiter für Tasteninstrumente, besonders für das Clavichord, für das er Musik von großer emotionaler Intensität schuf. Der Tanz La Folia wurde erstmals zwei Jahrhunderte zuvor in Spanien zu Papier gebracht und erfreute sich zu Beginn des 18. Jahrhunderts in Italien großer Beliebtheit. Komponisten des 18. Jahrhunderts kannten den Tanz hauptsächlich durch Corellis Variationen für Violine und Basso continuo (op. 5, Nr. 12). Das dort verwendete Akkordgerüst wurde häufig für ähnliche Behandlungen herangezogen. Bachs 1776 komponierten Variationen sind abwechselnd ausdrucksvoll und virtuos.

aus dem Begleittext von Clifford Bartlett © 1988
Deutsch: Elke Hockings

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