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Alina Ibragimova (violin)» More |
In writing three movements called Allemanda, Sarabande and Finale, Ysaÿe was clearly having a joke—‘if you can do spoof Baroque, so can I’. Throughout, the writing is tonal, with very little that would have discountenanced J S Bach. After a slow introduction, we hear a motif of four rising notes (E, F sharp, G, A) that undergoes various developments, ending in a fugue. The same four notes in reverse go right through the Sarabande, at first pizzicato (‘avec vibrations’), then bowed. In the Finale the four notes are once more descending and may well be a tribute to Kreisler’s ‘Pugnani’ Allegro. Apart from a dotted central section, the movement also echoes the ‘Pugnani’ in its relentless semiquavers.
from notes by Roger Nichols © 2015
En écrivant trois mouvements intitulés Allemanda, Sarabande et Finale, Ysaÿe plaisantait vraiment—«Si vous pouvez faire une parodie de baroque, moi aussi». Du début à la fin, l’écriture est tonale, avec très peu de choses qui auraient décontenancé J. S. Bach. Après une introduction lente, vient un motif de quatre notes ascendantes (mi, fa dièse, sol, la) qui subissent divers développements, pour s’achever en une fugue. Les mêmes quatre notes inversées parcourent la Sarabande, tout d’abord pizzicato («avec vibrations»), puis en jouant avec l’archet. Dans le Finale, les quatre notes sont une fois encore descendantes et pourraient très bien être un hommage à l’Allegro «Pugnani» de Kreisler. À part une section centrale pointée, le mouvement se fait aussi l’écho de «Pugnani» dans ses doubles croches incessantes.
extrait des notes rédigées par Roger Nichols © 2015
Français: Marie-Stella Pâris
Ysaÿes drei mit Allemanda, Sarabande und Finale überschriebenen Sätze sind offensichtlich als schlagfertige Reaktion auf Kreislers Imitationen des Barocks zu verstehen. Der Satz ist durchweg tonal gehalten und wäre im Großen und Ganzen von J.S. Bach sicherlich gebilligt worden. Nach einer langsamen Einleitung ist ein aufsteigendes Vierton-Motiv (E, Fis, G, A) zu hören, das verschiedene Gestalten annimmt und schließlich als Fuge verarbeitet ist. Dieselben vier Töne, diesmal jedoch in umgekehrter Form, ziehen sich durch die Sarabande, zunächst im Pizzicato („avec vibrations“) und dann gestrichen. Im Finale erklingen die vier Töne wiederum abwärts gerichtet und könnten durchaus als Hommage an Kreislers „Pugnani“-Allegro zu verstehen sein. Mit Ausnahme des punktierten Mittelteils spielt der Satz mit seinen unerbittlichen Sechzehnteln ebenfalls auf den „Pugnani“ an.
aus dem Begleittext von Roger Nichols © 2015
Deutsch: Viola Scheffel
Ysaÿe: Sonatas for solo violin Treading confidently in the footsteps of her award-winning Bach Sonatas & Partitas for solo violin, Alina Ibragimova brings to Ysaÿe’s twentieth-century response to these seminal works astonishing tenderness and strident vigour in equal measure.» More |