Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.
Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.
Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.
Alina Ibragimova (violin)» More |
The first movement bears the subtitle Obsession, a reference to Thibaud’s regular warm-up sessions with the Preludio to Bach’s E major Partita (BWV1006), hence the quotation at the start of this movement and four times subsequently. A second Ysaÿe joke follows immediately with an echoing passage marked brutalement: Ysaÿe took pleasure in gently upbraiding Thibaud for his instinctive lack of brutality here. The movement is notable for its absence of multiple stopping, its closeness to the figurations of J S Bach and the introduction of the plainsong ‘Dies irae’ which continues to figure in the following movements—maybe another private joke? Malinconia, played with a mute throughout, is cast in the mould of a sicilienne and was no doubt designed to show off Thibaud’s delicate tone. The ‘Dies irae’ provides the material for the Danse des ombres, followed by six increasingly complex variations, and also for Les furies, clearly intended to take Thibaud out of his comfort zone, though certainly not beyond his technical capacities.
from notes by Roger Nichols © 2015
Le premier mouvement porte le sous-titre Obsession, référence aux séances d’échauffement régulières de Thibaud avec le Preludio de la Partita en mi majeur (BWV1006) de Bach, d’où la citation au début de ce mouvement et quatre fois encore par la suite. Une seconde plaisanterie d’Ysaÿe suit immédiatement avec un passage en écho marqué brutalement: Ysaÿe aimait reprocher gentiment à Thibaud son manque instinctif de brutalité à cet endroit. Ce mouvement est remarquable pour son manque de multiples cordes, sa parenté avec les figurations de J. S. Bach et l’introduction du «Dies irae» en plain-chant qui continue à figurer dans les mouvements suivants—peut-être une autre plaisanterie entre eux? Malinconia, joué en sourdine du début à la fin, est coulé dans le moule d’une sicilienne et fut sans aucun doute conçu pour mettre en valeur la sonorité délicate de Thibaud. Le «Dies irae» fournit le matériel de la Danse des ombres, suivie de six variations de plus en plus complexes et aussi celui des Furies, clairement destinées à sortir Thibaud du domaine dans lequel il était vraiment à l’aise, sans toutefois dépasser ses capacités techniques.
extrait des notes rédigées par Roger Nichols © 2015
Français: Marie-Stella Pâris
Der erste Satz trägt den Untertitel Obsession, eine Anspielung auf Thibauds regelmäßiges „Aufwärmtraining“, wobei er das Preludio zu Bachs E-Dur Partita (BWV 1006) spielte—daher das Zitat zu Beginn des Satzes, was dann noch viermal wiederholt wird. Ein zweiter Ysaÿe-Witz folgt direkt mit einem Echo, das mit brutalement überschrieben ist: Ysaÿe machte sich ein Vergnügen daraus, Thibaud gelinde dafür zu tadeln, dass es ihm hier instinktiv an Brutalität fehlte. Auffällig an diesem Satz ist, dass Mehrfachgriffe ausbleiben, die Figurationen denjenigen J.S. Bachs sehr ähnlich sind und dass der Gregorianische Choral „Dies irae“ verarbeitet ist und auch in den folgenden Sätzen vorkommt—möglicherweise ein weiterer Insiderwitz? Malinconia, durchweg mit Dämpfer zu spielen, steht in Siciliano-Form und war sicherlich dazu angelegt, den feinen Ton Thibauds besonders zur Geltung zu bringen. Das „Dies irae“ stellt das Material sowohl für die Danse des ombres bereit, worauf sechs zunehmend komplexe Variationen folgen, als auch für Les furies, die Thibaud offensichtlich herausfordern sollten, wenn sie auch seine technischen Kapazitäten keinesfalls überstiegen.
aus dem Begleittext von Roger Nichols © 2015
Deutsch: Viola Scheffel
Ysaÿe: Sonatas for solo violin Treading confidently in the footsteps of her award-winning Bach Sonatas & Partitas for solo violin, Alina Ibragimova brings to Ysaÿe’s twentieth-century response to these seminal works astonishing tenderness and strident vigour in equal measure.» More |