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The Sonata for cello and piano No 2 is dedicated to Frank Rybka, and its character is far removed from that of No 1. Milos Safranék, Martinu’s first biographer, pointed out that it already belonged to the composer’s so-called ‘American period’. By this he no doubt meant that at this time Martinu recognized the need to win over his new public with music that posed fewer stylistic problems and did not strike too deeply into their complex personal psyches; not that this sonata is superficial – it poses many technical problems, particularly of rhythm – merely that its three movements occupy a sunnier, more equable landscape than that of No 1. It is quite believable that it held its own in a programme with Brahms’s Sonata in E minor at its premiere on 27 March 1942 when it was played by Lucien Laporte and Elly Bontempo.
from notes by Kenneth Dommett © 1989
La Sonate pour violoncelle et piano no2, dédiée à Frank Rybka, est, sur le plan du caractère, fort éloignée de la Sonate no1. Milos Safranék, le premier biographe de Martinu, nota qu’elle appartenait déjà à la période dite «américaine» du compositeur, voulant sans doute signifier par là que, à l’heure de sa composition, Martinu reconnut la nécessité de rallier son nouveau public grâce à une musique posant moins de problèmes stylistiques et n’allant pas trop au fond des psychés complexes des auditeurs; non pas que cette sonate soit superficielle – elle soulève maintes interrogations techniques, de rythme notamment –, simplement ses trois mouvements occupent un paysage davantage ensoleillé et constant que celui de la no1. Et lors de sa création, le 27 mars 1942, sous les doigts de Lucien Laporte et Elly Bontempo, elle n’eut probablement pas à rougir de côtoyer la Sonate en mi mineur de Brahms.
extrait des notes rédigées par Kenneth Dommett © 1989
Français: Hypérion
Die Sonate für Cello und Klavier Nr. 2 ist Frank Rybka gewidmet, und vom Character her ist sie weit entfernt von der Nr. 1. Milos Safranék, Martinus erster Biograph, hat darauf hingewiesen, dass sie bereits der sogenannten „amerikanischen Periode“ des Komponisten zuzurechnen sei. Damit meinte er sicherlich, dass Martinu zu dieser Zeit erkannte, wie wichtig es war, sein neues Publikum mit Musik für sich einzunehmen, die weniger stilistische Probleme aufwarf und nicht allzu tief in die komplexe Psyche des Einzelnen vordrang; das bedeutet keineswegs, dass diese Sonate oberflächlich wäre – sie stellt viele technische Ansprüche, insbesondere in Bezug auf die Rhythmik –, sondern lediglich, dass ihre drei Sätze in eine sonnigere, ausgeglichenere Landschaft gehören als die der Nr. 1. Es ist durchaus glaubhaft, dass sie sich bei ihrer Uraufführung am 27. März 1942, dargeboten von Lucien Laporte und Elly Bontempo, in einem Programm mit der Brahmsschen e-Moll-Sonate zu behaupten wusste.
aus dem Begleittext von Kenneth Dommett © 1989
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller