The concerto in D minor for oboe appears in a manuscript now in the Dresden Sachslandesbibliothek, with a set of parts also to be found in the Darmstadt Hochschulbibliothek. Of significance are the different types of articulation that Telemann specifies, with the same phrase often treated to several types of phrasing within a short space of time. His inventive treatment of texture shows itself in the first movement, where the oboe’s plaintive melody is accompanied by a mixture of duplets, triplets and quadruplets. The six bars of the short third movement contain, alongside some very beautiful writing, one harmonic shift which must qualify as one of the most remarkable of the period. The final movement is notable too for testing the soloist’s virtuosity in passages requiring nimble playing.

from notes by Robert King © 1988

Le concerto en ré mineur pour hautbois figure dans un manuscrit désormais conservé à la Sachslandesbibliothek de Dresde, un corpus de parties se trouvant aussi à la Hochschulbibliothek de Darmstadt. Les différents types d’articulation spécifiés par Telemann sont importants, la même phrase étant souvent traitée avec plusieurs types de phrasés en un court laps de temps. Son inventif traitement de la texture se dévoile dans le premier mouvement, où la mélodie plaintive du hautbois s’accompagne d’un mélange de duolets, de triolets et de quartolets. Les six mesures du bref troisième mouvement, splendidement écrites, abritent l’une des plus admirables transitions harmoniques de l’époque. Le dernier mouvement est aussi remarquable en ce qu’il éprouve la virtuosité du soliste—certains passages requèrent un jeu souple.

extrait des notes rédigées par Robert King © 1988
Français: Hypérion

Das Konzert für Oboe in d-Moll ist als Manuskript überliefert, das sich nunmehr in der Sächsischen Landesbibliothek Dresden befindet, mit einem Stimmensatz, von dem es auch in der Darmstädter Hochschulbibliothek eine Abschrift gibt. Bedeutsam sind die unterschiedlichen Artikulationsarten, die Telemann vorgab. Die gleiche musikalische Phrase soll nämlich innerhalb einer kurzen Zeitspanne häufig unterschiedlich phrasiert werden. Im ersten Satz zeigt sich Telemanns einfallsreiche Modellierung der Textur, wobei die traurige Oboenmelodie von einer Mischung aus Duolen, Triolen und Quartolen begleitet wird. Die sechs Takte des kurzen dritten Satzes enthalten neben ein paar wunderschönen Passagen eine harmonische Wendung, die wohl zu den bemerkenswertesten ihrer Art zu jener Zeit gezählt werden darf. Auch der letzte Satz ist beachtenswert. Hier gibt es Passagen, in denen der Solist seine virtuose Fingertechnik unter Beweis stellen muss.

aus dem Begleittext von Robert King © 1988
Deutsch: Elke Hockings