The first movement of the Violin Concerto in E major (BWV1042) is in a clear ternary form. The opening rising major triad provides the basis for Bach’s exceptionally rich thematic workings of this material in both the outer major sections, and the more lyrical minor centre section, which closes with a mini-cadenza for the soloist. Checking the soloist’s line against the original Hering manuscript produced an interesting melodic variant in the two bars before the cadenza: the ‘new’ version has been included in this performance. The middle section has some particularly fine writing for the violas—another example of Bach never ignoring the parts which lesser composers might treat simply as an accompaniment to the soloist. As with the A minor concerto, the Adagio second movement (in the relative minor) is based on an ostinato bass line, over which the solo violin unfolds its gently ornamented melody. The final dance-like movement is a relative rarity amongst Bach’s works, a rondo. Between five repetitions of this sixteen-bar dancing theme, come four episodes in which the soloist shines, each episode increasing in speed and brilliance.

from notes by Robert King © 1989

Le premier mouvement du Concerto pour violon en mi majeur (BWV1042) adopte une limpide forme ternaire. L’accord parfait majeur ascendant initial sert de socle aux élaborations thématiques exceptionnellement riches tirées de ce matériau dans les sections extrêmes en majeur et dans la section centrale en mineur, davantage lyrique, qui s’achève sur une mini-cadenza adressée au soliste. Confronter la ligne du soliste avec le manuscrit original de Hering nous a permis de découvrir une intéressante variante mélodique dans les deux mesures avant la cadenza, une «nouvelle» version qui a été incluse dans la présente exécution de l’œuvre. La section médiane recèle une écriture pour altos de toute beauté—signe, là encore, que Bach ne néglige jamais les parties que de petits maîtres pourraient traiter comme un simple accompagnement du soliste. Comme dans le concerto en la mineur, le deuxième mouvement Adagio (dans le mineur relatif) s’appuie sur une ligne de basse obstinée, sur laquelle le violon solo éploie sa mélodie doucement ornée. Le mouvement final dansant est un rondo, une relative rareté chez Bach. Entre cinq répétitions de ce thème dansant de seize mesures surviennent quatre épisodes faisant la part belle au soliste, chacun gagnant en vitesse et en brio.

extrait des notes rédigées par Robert King © 1989
Français: Hypérion

Der erste Satz des Violinkonzerts in E-Dur (BWV1042) ist deutlich dreiteilig angelegt. Der einleitende aufsteigende Durdreiklang liefert die Basis für Bachs außerordentlich reiche thematische Verarbeitung dieses Materials in beiden Rahmenabschnitten in Dur und dem lyrischeren Mittelteil in Moll, der mit einer Minikadenz für den Solisten schließt. Der Vergleich der Sololinie mit dem originalen Hering-Manuskript wies eine interessante melodische Variante in den beiden Takten vor der Kadenz auf, und die „neue“ Fassung wurde in dieser Aufführung aufgenommen. Der Mittelteil ist besonders schön für die Bratschen geschrieben—ein weiteres Beispiel dafür, dass Bach nie Stimmen ignorierte, die geringere Komponisten einfach als Begleitung für die Solostimme behandeln würden. Wie im a-Moll-Konzert, wird auch hier der zweite Satz, Adagio (in der Mollparallele), auf einer Ostinato-Basslinie aufgebaut, über der die Solovioline ihre zart verzierte Melodie entfaltet. Der abschließende tänzerische Satz ist eine relative Rarität in Bachs Œuvre: ein Rondo. Zwischen fünf Wiederholungen seines sechzehntaktigen Tanzthemas folgen vier Episoden, in denen der Solist glänzen darf, und jede Episode steigert sich in Tempo und Brillanz.

aus dem Begleittext von Robert King © 1989
Deutsch: Renate Wendel