Kick-started by three Vivaldian ‘hammer-blows’, the opening Allegro of the Violin Concerto in E major, BWV1042, initially seems to be another ritornello design. But after a long, impassioned solo episode in C sharp minor (underpinned by the ubiquitous three-note motif) and a mini-cadenza, Bach then writes da capo al fine to create a ternary (ABA) structure akin to the operatic da capo aria. Like the Andante of the A minor Concerto, the central Adagio, in C sharp minor, sets up a tension between a solemn repeated ostinato bass and the rhapsodic lines spun by the solo violin, like an inspired improvisation. The mood here is one of profound, almost morbid, inwardness—a Bachian speciality. Introspection is then banished in the robust physicality of the finale, a symmetrical rondo in the rhythm of a Passepied (a lustier cousin of the minuet) that alternates a fetching dance tune with ever more exuberant solo episodes.

from notes by Richard Wigmore © 2015

Lancé par trois «coups de marteau» à la manière de Vivaldi, l’Allegro initial du Concerto pour violon en mi majeur, BWV1042, semble—à première vue—n’être qu’une forme supplémentaire de ritournelle. Mais, après un long épisode soliste passionné en ut dièse mineur (étayé par le motif de trois notes omniprésent) et une mini cadence, Bach écrit un da capo al fine pour créer une structure ternaire (ABA) proche de l’aria da capo lyrique. Comme l’Andante du Concerto en la mineur, l’Adagio central, en ut dièse mineur, crée une tension entre une basse obstinée répétée et solennelle et les lignes rhapsodiques tissées par le violon solo, comme une improvisation inspirée. Ici, on est dans une atmosphère d’intériorité profonde, presque morbide—une spécialité de Bach. L’introspection est ensuite bannie avec le côté physique et robuste du finale, un rondo symétrique sur un rythme de passepied (cousin plus vigoureux du menuet) alternant un air de danse charmant et des épisodes solistes plus exubérants.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2015
Français: Marie-Stella Pâris

Angekurbelt durch drei Vivaldi’sche „Hammerschläge“ scheint der erste Satz des Violinkonzerts in E-Dur, BWV 1042, ein Allegro, zunächst ebenfalls in Ritornell-Form zu stehen. Jedoch nach einer langen und leidenschaftlichen Solopassage in cis-Moll (untermauert von dem allgegenwärtigen Dreiton-Motiv) und einer Mini-Kadenz weist Bach „da capo al fine“ an und erzeugt damit eine dreiteilige (ABA-)Form, ähnlich der Da-capo-Arie in der Oper. Ebenso wie im Andante des a-Moll-Konzerts wird im mittleren Satz, ein Adagio in cis-Moll, ein Spannungsfeld zwischen einem andachtsvollen ostinaten Bass und den rhapsodischen Linien der Solovioline, die wie eine inspirierte Improvisation anmuten, aufgebaut. Die Stimmung ist hier eine der tiefgründigen, fast morbiden Innerlichkeit—eine Bach’sche Spezialität. In der robusten Leibhaftigkeit des Finales wird die Introspektion dann verbannt—ein symmetrisches Rondo mit dem Rhythmus eines Passepied (ein wollüstiger Verwandter des Menuetts), in dem sich eine attraktive Tanzmelodie mit zunehmend ausgelassenen Solo-Episoden abwechselt.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2015
Deutsch: Viola Scheffel