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Track(s) taken from CDA67487

Lauda Ierusalem I a 3

Messa a quattro voci e salmi (1650)
author of text
Psalm 147

The King's Consort, Robert King (conductor)
Recording details: February 2004
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Ben Turner
Engineered by Jonathan Stokes & Philip Hobbs
Release date: November 2004
Total duration: 7 minutes 13 seconds
Lauda Ierusalem I a 3  [7'13]


'It would be difficult to praise these performances to highly … the clarity and sheer élan here defeat close rival performances by William Christie and Konrad Junghänel' (BBC Music Magazine)

'No Monteverdi enthusiast will want to be without this superb selection … Robert King's light-footed approach to the big pieces, with brisk speeds and crisp, springy rhythms, keeps up both the momentum and the excitement to produce some thrilling climaxes' (The Daily Telegraph)

'We have come to expect nothing but first rate perfomances from Robert King and his colleagues, and this recording does not disappoint. Hyperion's recorded sound is clear but warm, sumptuous, and intense, as befits the music' (American Record Guide)

'The warmly enveloping acoustic is exactly right for this opulent, exciting music; and Robert King’s trusty group disport themselves with the usual trim gusto. With performances like these I’d be happy if this series rolled on forever' (The Times)

'This is another fine issue to add to a series that has now firmly established its credentials as yet one more (brilliently plumed) feather in the respective caps of King and Hyperion' (Fanfare, USA)
This madrigalian setting of Psalm 147, published posthumously in 1650, serves as a reminder of just how expert some of Monteverdi’s singers at St Mark’s were, allowing him to write rapid virtuoso lines for words like ‘spargit’ (‘scattereth’ – verse 5) and ‘fluent’ (‘run’ – verse 7). Most of the setting is conceived in a dance-like triple time, but the text ‘et liquefaciet ea’ (‘and shall melt them’ – verse 7) is set in suitably melting duple-time harmonies, and verses 2 and 6 are set to a duple-time refrain which is also used for the ‘Gloria Patri’, where it is unexpectedly interrupted by a repeat of the joyful music (and the text) with which the setting began. This refrain is marked ‘tutti’, as distinct from ‘à 3’ (for three voices), suggesting choir with soloists; at these points, an editorial chorus part has been added since the harmony often seems surprisingly thin, perhaps indicating that, as in other Monteverdi psalms, there may be additional parts missing.

from notes by John Whenham © 2004

Cette réalisation riche en madrigalisme du Psaume 147, parut après la mort de Monteverdi, en 1650. Elle constitue un splendide rappel de la manière experte dont certains de chanteurs qu’il avait à sa disposition à Saint-Marc lui permettaient d’écrire des lignes rapides et virtuoses, comme sur les mots «spargit» (verset 5) et «fluent» (verset 7). La composition est généralement conçue dans un rythme ternaire aux allures de danse. Le texte sur «et liquefaciet ea» (verset 7) est réalisé dans des harmonies fondantes dans un rythme binaire qui sied parfaitement au contexte. Les versets 2 et 6 sont mis en musique sous la forme d’un refrain binaire qui est également exploité pour le «Gloria Patri» où il est interrompu de manière inattendue par une reprise de la musique joyeuse (et du texte) par laquelle il avait débuté. Ce refrain est noté «tutti», par opposition à «à 3» suggérant l’emploi du chœur avec solistes. Pour ces passages, on a ajouté une partie de chœur éditée puisque l’harmonie semble souvent étonnamment mince, indiquant peut-être que comme dans certains autres psaumes de Monteverdi, des parties additionnelles font défaut.

extrait des notes rédigées par John Whenham © 2004
Français: Isabelle Battioni

Diese madrigalische Vertonung des Psalms 147, die 1650 posthum veröffentlicht wurde, ist ein weiterer Beweis für den enormen Professionalismus der Sänger, die Monteverdi in San Marco zur Verfügung standen: Worte wie „spargit“ („streut“ – Vers 5) und „fluent“ („fließt“ – Vers 7) konnte er beispielsweise mit sehr schnellen, virtuosen Phrasen vertonen. Dieses Werk steht größtenteils in einem tänzerischen Dreiertakt, doch die Worte „et liquefaciet ea“ („da schmilzt der Schnee“ – Vers 7) sind mit entsprechend fließenden Harmonien im Zweiertakt vertont. Der zweite und sechste Vers sind als Refrains im Zweiertakt angelegt, der ebenfalls in dem „Gloria Patri“ verwendet wird, wo er überraschend von einer Wiederholung der fröhlichen Musik (und Text) des Anfangs unterbrochen wird. Dieser Refrain ist mit „tutti“ überschrieben und unterscheidet sich damit von der Anweisung „à 3“ (für drei Stimmen), was einen Chor mit Solisten vermuten lässt; an diesen Stellen ist bei der vorliegenden Aufnahme ein Chor hinzugefügt worden, da die Harmonie oft ungewöhnlich dünn erscheint, was möglicherweise ein Hinweis darauf ist, dass, wie bei anderen Psalmvertonungen Monteverdis, verschiedene Stimmen fehlen.

aus dem Begleittext von John Whenham © 2004
Deutsch: Viola Scheffel

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