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Track(s) taken from CDA67428

Confitebor tibi I a 3 voci con 5 altre voci ne ripieni 1640

composer
Selva morale e spirituale (1640/1)
author of text
Psalm 110 (111)

The King's Consort, Robert King (conductor)
Recording details: February 2003
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Ben Turner
Engineered by Philip Hobbs
Release date: October 2003
Total duration: 8 minutes 36 seconds
 
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Confitebor tibi I a 3 voci con 5 altre voci ne ripieni 1640  [8'36]

Reviews

'This is life-enhancing stuff, breathtakingly exciting at times, exquisitely beautiful at others. If King and his forces maintain the standard they set here, this series is surely set to be the definitive representation of Monteverdi on disc' (BBC Music Magazine)

'The King's Consort shows complete affinity with both the dramatic and the lyrical aspects of Monteverdi's style. No ensemble could be better suited to this magnificent undertaking' (The Daily Telegraph)

'…one of the glories of the new disc is the gloriously full-toned and marvelously projected singing of his two sopranos, Carolyn Sampson and Rebecca Outram … A further distinct plus is Hyperion's superb engineering, which presents the performances with glowing, yet sharply defined immediacy' (Fanfare, USA)

'…a highly successful opening instalment' (Goldberg)

'This music is already familiar from other recordings of Venetian vespers, yet these are magisterial performances, the Christmas setting giving them an appropriately festive focus' (Early Music)
à 3 voci con 5 altre voci ne ripieni

Here Monteverdi uses a primary group of three solo voices, adding a further five to produce a full eight-part texture for verses 2 and 6, the first half of verse 9 and the Gloria Patri. The three soloists sing, for the most part, in triple time and in imitative textures, but Monteverdi is careful always to allow the text to be clearly declaimed, and to punctuate it with cadences to mark the caesuras in the middle and at the ends of verses. When he uses the full texture of eight voices he allots it the same music each time—a rich harmonic progression in block chords. The reasons for his choice of one texture over another are sometimes easy to explain. For example, soloists are used for verse 1, in which the psalmist declares his intention to praise the Lord; the full texture is then used for verse 2, a statement that the works of the Lord are great. Similarly, a full texture is used for the first half of verse 9 to reinforce the striking statement ‘Holy and fearsome is his name’ and to round off the setting in the Gloria Patri, though here Monteverdi introduces a central section for three voices singing a line of his own invention extrapolated from the normal text—‘Semper gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto’ ([Let there] always be glory to the Father and the Son and the Holy Spirit). His use of a full texture for verse 6 is more difficult to explain in terms of the text; he may have introduced it simply for the sake of musical variety.

from notes by John Whenham © 2003

à 3 voci con 5 altre voci ne ripieni

Monteverdi se sert présentement d’un groupe principal de trois voix solistes et lui ajoute cinq autres afin d’obtenir une texture à huit voix pour les versets 2 et 6, la première partie du verset 9 et le Gloria Patri. Les trois solistes chantent généralement en ternaire et en textures imitatives, mais Monteverdi prend soin de toujours autoriser une déclamation claire du texte qu’il ponctue de cadences afin de souligner les césures du milieu et de la fin des versets. Lorsqu’il utilise les textures pleines à huit voix, il leur confère à chaque fois la même musique—une riche progression harmonique en blocs d’accords. Les raisons qui l’ont incité à choisir une texture plutôt qu’une autre s’expliquent parfois aisément: par exemple, les solistes sont requis pour le verset 1 où le psalmiste déclare son intention de louer le Seigneur; la texture à huit voix est ensuite utilisée pour le verset 2, une affirmation que grande est l’œuvre du Seigneur. De même, elle est exploitée lors de la première moitié du verset 9 pour renforcer l’énoncé saisissant «Saint et terrible est son nom», et pour conclure avec le Gloria Patri où Monteverdi introduit toutefois une section centrale à trois voix sur une ligne de son invention extrapolée du texte normal—«Semper gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto» (Gloire à jamais au Père, et au Fils, et à l’Esprit Saint). L’usage d’une texture à huit voix pour le verset 6 est plus difficile à explique en termes textuels: peut-être éprouvait-il le besoin de l’introduire à des fins de diversité musicale.

extrait des notes rédigées par John Whenham © 2003
Français: Isabelle Battioni

à 3 voci con 5 altre voci ne ripieni

Hier setzt Monteverdi eine Gruppe von drei Gesangssolisten ein, der er im zweiten und sechsten Vers, in der ersten Hälfte des neunten Verses und im Gloria fünf weitere Stimmen hinzufügt, um eine volle, achtstimmige Textur zu erreichen. Das musikalische Material der drei Solisten steht hauptsächlich im Dreiertakt und hat eine vorwiegend imitative Struktur, wobei Monteverdi stets darauf achtet, dass der Text deutlich gesprochen werden kann und dass er durch Kadenzen akzentuiert wird, um die Zäsuren in der Mitte und am Ende der Verse anzuzeigen. Wenn er alle acht Stimmen einsetzt, arbeitet er immer mit derselben Musik: eine reichhaltige harmonische Fortschreitung in Akkorden. Monteverdis Wahl bestimmter Texturen ist zuweilen leicht nachvollziehbar. So zum Beispiel werden im ersten Vers, wo der Psalmist erklärt, dass er Gott preisen will, Solisten eingesetzt, und im zweiten Vers, wo gesagt wird, dass die Werke des Herrn groß sind, kommt dann das gesamte Ensemble zum Zug. Ebenso wird in der ersten Hälfte des neunten Verses bei den eindrucksvollen Worten „Heilig und furchtbar ist sein Name“ und am Ende des Stücks, im Gloria Patri, die volle Textur eingesetzt, obwohl Monteverdi in Letzteres einen Mittelteil für drei Stimmen einfügt, die einen von ihm erfundenen Vers singen, der aus dem üblichen Text extrapoliert ist: „Semper gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto“ (Ehre sei immer dem Vater und dem Sohn und dem Heiligen Geist). Die Achtstimmigkeit im sechsten Vers lässt sich nicht so einfach durch den Text erklären—möglicherweise soll sie lediglich für musikalische Abwechslung sorgen.

aus dem Begleittext von John Whenham © 2003
Deutsch: Viola Scheffel

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Monteverdi: The Sacred Music, Vol. 1
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