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Track(s) taken from CDA66716

Awake, awake, put on thy strength, Z1

composer
1680/2
author of text
Isaiah 51: 9-11

Rogers Covey-Crump (tenor), Charles Daniels (tenor), Michael George (bass), King's Consort Choir, The King's Consort, Robert King (conductor)
Recording details: April 1994
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Ben Turner
Engineered by Philip Hobbs
Release date: November 1994
Total duration: 8 minutes 36 seconds
 
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Reviews

'New superlatives have been increasingly hard to find' (Classic CD)

'I have nothing but praise for this wonderful and justly-famed series' (Organists' Review)
Awake, awake, put on thy strength is found only in one source, the ‘Royal’ manuscript, copied by Purcell in his early years and now in The British Library. Seventeen of Purcell’s verse anthems with strings are preserved in that collection, all copied before 1685. This particular anthem probably dates from 1680-82. The final chorus was never copied; instead, the manuscript contains a blank page. For this recording Robert King has reconstructed the missing bars, continuing the ground bass and utilising material that is largely Purcell’s.

The Symphony is splendidly grand, the dotted rhythms of the opening underpinned by Purcell’s glorious harmonies and wonderfully-crafted inner parts. The second, triple-time section dances in the joyful, lilting rhythms that so pleased King Charles II and leads straight into the first vocal music: a solo bass, remembering past miracles, loudly calls on God to wake and ‘put on thy strength’. At ‘Therefore the redeemed of the Lord’ a trio of soloists enters in more gentle vein, with especially appealing harmony colouring ‘and sorrow and mourning shall flee away’, and are followed by a reprise of the dancing triple section of the Symphony. This time Purcell continues and extends the section with the three soloists: his Alleluias dance joyously over a swinging, four-bar ground bass, wonderfully compelling in their inexorable momentum, building towards a string ritornello (containing one of Purcell’s expressive sections, sometimes marked ‘drag’ but here the equally direct ‘slow’) and a joyous final chorus.

from notes by Robert King ©

L'oeuvre Awake, awake, put on thy strength n'est retrouvée que dans une seule source, le manuscrit ‘royal’ copié par Purcell durant sa jeunesse et maintenant préservé dans la Bibliothèque Britannique. Dix-sept des grands motets de Purcell avec cordes sont préservés dans cette source, tous copiés avant l'année 1685: ce motet particulier date probablement de 1680-82. Le choeur final ne fut jamais copié: au lieu de cela, le manuscrit contient une page blanche. Sur cet enregistrement, Robert King a reconstruit les mesures manquantes, continuant la basse et utilisant un matériel musical composé en grande partie par Purcell. La symphonie est absolument grandiose, les rythmes pointés du début sont soutenus par les harmonies glorieuses de Purcell, et les parties centrales sont merveilleusement sculptées. La deuxième section à trois temps danse sur les rythmes enjoués et scandés qui plurent tant à Charles II, et conduit directement à la première section de musique vocale: une basse seule, se remémorant les miracles passés, appelle d'une voix puissante Dieu pour que celui-ci s'éveille et ‘rassemble ses forces’. A ‘therefore the redeem'd of the Lord’ (Alors le Seigneur qui rachète…), un trio de solistes entrent dans une section plus douce, avec une harmonie attrayante qui colore ‘and sorrow and mourning shall flee away’ (Le chagrin et le deuil disparaîtront), et sont suivis par la reprise d'une section dansante provenant de la symphonie à trois temps. Cette fois Purcell continue et élargit la section avec les trois solistes. Ses Alléluias dansent joyeusement au-dessus d'une basse rythmée, merveilleusement entraînante dans son élan inexorable, et conduisent à une ritournelle jouée par la section des cordes (qui contient une des sections expressives de Purcell, quelquefois marquées ‘prolonger’, mais ici étant marquée de l'expression aussi directe,’lente’) ainsi qu'à un finale enjoué exécuté par le choeur.

extrait des notes rédigées par Robert King © 1994
Français: Isabelle Dubois

Awake, awake put on thy strength ist nur in einer Quelle vorhanden, nämlich im ‘Royal’ Manuskript, das von Purcell während seiner frühen Schaffenszeit kopiert wurde und das jetzt in der British Library aufbewahrt wird. Siebzehn von Purcells Versanthemen mit Streicherbegleitung, die sämtlich vor 1685 kopiert wurden, sind in dieser Quelle enthalten: dieses besondere Anthem stammt wahrscheinlich aus der Zeit zwischen 1680 und 1682. Der Schlußchoral wurde nicht kopiert: stattdessen enthält das Manuskript eine leere Seite. Zum Zwecke dieser Aufnahme hat Robert King die fehlende Takte rekonstruiert, indem er den Grundbaß weiterführte und sich Material zunutze machte, welches auf jeden Fall fast ganz von Purcell stammt. Die Sinfonie besitzt einen glanzvollen, großartigen Aufbau, in dem die punktierten Rhythmen der Einleitung von Purcells herrlichen Harmonien und kunstvoll angelegten inneren Stimmen untermauert werden. Der zweite, im Tripeltakt abgefaßte Abschnitt tanzt in jenen freudigen, munteren Rhythmen daher, die König Charles so erfreuten und geht dann direkt zum ersten Einsatz der Vokalmusik über: eine Solo-Baßstimme, die sich an vergangene Wunder erinnert, ruft Gott lautstark an, zu erwachen und ‘sich stark zu machen’. Mit den Worten ‘Therefore the redeem'd of the Lord’ (Daher … die durch den Herrn Erlösten) setzt ein Solistentrio auf sanftere Weise ein. Sein Gesang besitzt eine besonders eindrucksvolle harmonische Färbung in der Phrase ‘and sorrow and mourning shall flee away’, und wird von einer Reprise des tänzelnden Sinfonieabschnitts im Dreiertakt gefolgt. Diesmal dehnt Purcell den Abschnitt aus und setzt ihn mit drei Solisten fort: seine Hallelujahs tanzen freudig über einem schwungvollen viertaktigen Grundbaß, sind wunderbar bezwingend in ihrer unerbittlichen Vorwärtsbewegung und steigern sich zu einem von den Streichern gespielten Ritornell (das einen von Purcells besonders ausdrucksvollen Werkteilen enthält, der manchmal mit ‘drag’ (schleppend) markiert ist, jedoch hier mit dem gleichermaßen direkten ‘slow’ (langsam)) und zu einem jubilierenden Schlußchoral.

aus dem Begleittext von Robert King © 1994
Deutsch: Angelika Malbert

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