Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Click cover art to view larger version
Track(s) taken from CDH55455

Laetentur caeli 'Motet de St Barthélémy'

composer
? 1690s
author of text

Michael Chance (countertenor), James Bowman (countertenor), Mark Caudle (viola da gamba), Robert King (organ)
Recording details: December 1990
Tudeley Church, Tonbridge, Kent, United Kingdom
Produced by Ben Turner
Engineered by Antony Howell
Release date: November 1991
Total duration: 6 minutes 56 seconds

Cover artwork: Pietà of Villeneuve-les-Avignon (c1455, detail) by Enguerrand Quarton (c1410-c1466)
 
1

The motet Laetentur caeli, in honour of the martyr St Bartholomew, is particularly Italianate, full of vocal melismas, and with the two voices imitating and chasing each other in thirds. At the same time there are moments of more dramatic, recitativo-like writing, as at ‘Hic est cuius cruciatu’, rich use of harmony to point words such as ‘crucem’ and ‘dolorem’ and an especially effective setting ‘O flebile martyrium’.

from notes by Robert King © 1991

Le motet Laetentur caeli, en hommage au martyr Saint Barthélémy, est très italianisé, plein de mélismes vocaux, avec les deux voix s’imitant et se poursuivant en tierces. Mais en même temps, il y a des moments de composition plus dramatique, ressemblant au recitativo, comme dans le «Hic est cuius cruciatu», une superbe utilisation d’harmonie pour accentuer des paroles comme «crucem» et «dolorem» et un arrangement particulièrement frappant «O flebile martyrium».

extrait des notes rédigées par Robert King © 1991
Français: Alain Midoux

Die Motette Laetentur caeli zu Ehren des Märtyrers und Heiligen Bartholomäus ist besonders stark italienisch beeinflußt, voller Vokalmelismen und mit einer Stimmführung, bei der sich die zwei Stimmen im Terzabstand imitieren und verfolgen. Gleichzeitig finden sich darin Momente dramatischerer, rezitativartiger Komposition, beispielsweise bei „Hic est cuius cruciatu“, üppig eingesetzte Harmonik, um Worte wie „crucem“ und „dolorem“ hervorzuheben, und eine besonders wirkungsvolle Vertonung des „O flebile martyrium“.

aus dem Begleittext von Robert King © 1991
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

Search

There are no matching records. Please try again.