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It is best for the listener to forget the origins of Guerrero’s themes and accept his masterly work for its intrinsic beauty and vigour. Written for five voices (SSATB), the Mass has subsections for trios at ‘Domine Deus, agnus Dei’ in the Gloria and for the Benedictus (SSA and SAB, respectively); in the Credo, ‘Crucifixus …’ is for a quartet (SSAT). The second Agnus Dei calls for eight voices, but not as a ‘call and answer’ double choir. Variety is also introduced by the use of that swinging triple time which the Spaniards called tiempo de proporción (sesquialtera) in the second Kyrie and in the Osanna sections after the Sanctus and Benedictus.
from notes by Bruno Turner © 1999
Mieux vaut, pour l’auditeur, oublier les origines des thèmes de Guerrero et accepter cette œuvre maîtresse pour sa beauté et sa vigueur intrinsèques. Il semble que Guerrero n’ait voulu ni se montrer spectaculaire, à la manière de l’original, ni suivre la voie des messes de bataille et des «batailles» pour orgue, qui devinrent si tapageusement baroques au cours des siècles suivants. Écrite pour cinq voix (SSATB), cette messe comporte des sous-sections pour trios, à «Dominus Deus, agnus Dei», dans le Gloria, et pour le Benedictus (respectivement SSA et SAB); dans le Credo, «Crucifixus …» est destiné à un quatuor (SSAT). Le second Agnus Dei requiert huit voix, mais non un double chœur d’«appel et de réponse». La diversité émane également du recours à une mesure ternaire cadencée – le tiempo de proporción (sesquialtera) des Espagnols – dans le second Kyrie et dans les sections d’Hosanna, après les Sanctus et Benedictus.
extrait des notes rédigées par Bruno Turner © 1999
Français: Hypérion
Es ist für den Hörer am besten, die Herkunft von Guerreros Themen zu vergessen und dieses meisterhafte Werk um seiner intrinsischen Schönheit und Kraft willen zu akzeptieren. Die für fünf Stimmen (Sopran/Sopran/Alt/Tenor/Baß) geschriebene Messe verfügt über Unterabschnitte für Trios bei ‘Domine Deus, agnus Dei’ im Gloria und im Benedictus (SSA bzw. SAB); im Credo ist das ‘Crucifixus …’ für ein Quartett (SSAT) angelegt. Das zweite Agnus Dei verlangt acht Stimmen, die aber nicht als Doppelchor mit Wechselgesang eingesetzt werden. Für Abwechslung sorgt auch der Einsatz des schwungvollen Dreiertakts, den die Spanier tiempo de proporción (sesquialtera) zu nennen pflegten, im zweiten Kyrie und in den Osanna-Passagen nach dem Sanctus und Benedictus.
aus dem Begleittext von Bruno Turner © 1999
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller
Lo mejor para el oyente es olvidar los orígenes de los temas de Guerrero y reconocer en su obra magistral su belleza y su vigor intrínsecos. Escrita a cinco voces (SSCTB), la Misa contiene subsecciones para tríos en ‘Domine Deus, agnus Dei’ en el Gloria y para el Benedictus (SSC y SCB, respectivamente); en el Credo, ‘Crucifixus …’ es para un cuarteto (SSCT). El segundo Agnus Dei está escrito a siete voces, pero no como un doble coro ‘pregunta y respuesta’. La variedad se introduce también por medio de ese balanceante ritmo ternario que en España se conoce con el nombre de tiempo de proporción (sesquialtera) en las secciones del segundo Kyrie y del Osanna después del Sanctus y el Benedictus.
extraído de las notas de Bruno Turner © 1999
Español: Luis Gago