Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Click cover art to view larger version
Track(s) taken from CDH55376

Ave regina caelorum a 5

1572; Venice; 5vv
author of text
Antiphon to the Blessed Virgin Mary, from the Feast of the Purification until the Wednesday in Holy Week

Westminster Cathedral Choir, James O'Donnell (conductor)
Recording details: March 1994
Westminster Cathedral, London, United Kingdom
Produced by Mark Brown
Engineered by Antony Howell
Release date: October 1994
Total duration: 4 minutes 51 seconds

Cover artwork: Fifteenth-century English alabaster sculpture 'Our Lady of Westminster'.
Photograph by Malcolm Crowthers

The Ave regina caelorum was originally used in the liturgy to precede and follow the chanting of a Psalm. It is now sung at the end of compline from the Feast of the Purification of the Blessed Virgin Mary until the Wednesday in Holy Week. Victoria’s five-part setting of this antiphon was first published in 1572 in Venice and republished in 1576 by Angelo Gardane, brother of Alessandro. Much of the musical material is derived from the compline plainsong, some of it loosely paraphrased. The opening point in all parts comes from the first phrase of the plainsong and this is used again by the soprano and bass for ‘Ave domina’. The Secunda Pars begins in a lively manner with the upper three parts using a lightly ornamented version of the plainsong ‘Gaude’ melody over a bass pedal. The last section begins with close imitation in all parts drawn from the plainsong melody for ‘et pro nobis’ and the motet ends with a brilliant and joyful cascade of interlocking cambiata figures rounded off with one of Victoria’s most characteristic endings, a peaceful, short coda in the subdominant.

from notes by Jon Dixon © 1994

L’Ave regina caelorum figurait à l’origine dans la liturgie qui précédait et suivait le chant d’un psaume. On le chante de nos jours à le fin des Complies, depuis la fête de la Purification de la Vierge Marie jusqu’au mercredi de la Semaine Sainte. Mise en cinq parties par Victoria, cette antienne parut pour la première fois à Venise en 1572 et fut réeditée dans une édition de messes, magnificats et motets publiés par Angelo Gardane à Venise en 1576. Une bonne part du matériau musical est pris au plain-chant des Complies, parfois librement paraphrasé. Son début, dans toutes les parties, vient de la première phrase du plain-chant, qui est réutilisée par le soprano et la basse pour l’«Ave domina». La seconde partie commence lestement, les trois parties supérieures utilisant une version retouchée de la mélodie du plain-chant «Gaude», sur une pédale à la basse. La dernière section commence par une imitation entre toutes les parties, tirée de la mélodie de plain-chant «et pro nobis», et le motet se termine avec une des plus caractéristiques conclusions de Victoria, une brève coda paisible sur la sous-dominante.

extrait des notes rédigées par Jon Dixon © 1994
Français: Luisella Simpson

Die Ave regina caelorum wurde ursprünglich in der Liturgie vor und nach einem Psalm gesungen. Heute bildet sie von der Lichtmeß bis zum Mittwoch der Osterwoche den Abschluß der Komplet. Die fünfstimmige Vertonung dieser Antiphon von Victoria wurde erstmals 1572 in Venedig veröffentlicht und erschien in der Ausgabe von Messen, Magnificats und Motetten, die 1576 von Angelo Gardane in Venedig veröffentlicht wurde. Ein Großteil des musikalischen Materials vom Cantus planus der Komplet abgeleitet ist, wenn auch zum Teil frei paraphrasiert. Der Ausgangspunkt aller Stimmen liegt in der ersten Phrase des Cantus planus, und dies wird erneut von der Sopran- und Baßstimme für „Ave domina“ aufgenommen. Der Secunda Pars beginnt lebhaft, wobei die drei oberen Stimmen eine leicht verzierte Version der Melodie des Cantus planus „Gaude“ über einem Baßpedal einsetzen. Der letzte Teil beginnt mit einer fast getreuen Imitation aller Teile, die auf der Melodie des Cantus planus für „et pro nobis“ beruhen. Die Motette endet mit einem charakteristischen Zug Victorias—eine kurze, ruhige Koda in der Subdominante.

aus dem Begleittext von Jon Dixon © 1994
Deutsch: Cornelia Schroeder

Waiting for content to load...
Waiting for content to load...