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One easily audible difference between the seven-part setting of the Magnificat and the six-part one, from which it was probably developed, is that in the former Monteverdi omits one pitch from the second part of the plainsong (listen to the endings of verse 1 of each setting). This small change, together with differences in the patterning of the bass, has the effect of making this verse in the larger setting seem more sharply focused than its model. Similarly, in the three-part settings of ‘Et exultavit’, the leisurely triple-time of the six-part setting becomes a more lively and virtuosic duple-time setting in the version for seven voices. Elsewhere, however, and particularly in those movements in which obbligato instruments are employed, the seven-part setting is an altogether larger and grander conception. Almost all the verses in the seven-part version draw on those of the smaller setting. The exceptions are the verse ‘Suscepit Israel’ and the opening of the ‘Gloria Patri’. The two settings are also linked in that both include detailed indications of the organ stops to be used.
from notes by John Whenham © 2006
Il est une différence nettement audible entre les Magnificat à sept et à six voix: dans le premier (probable développement du second), Monteverdi omet une hauteur de son dans la seconde partie du plain-chant (écoutez les finales du verset 1 de chaque version). Ce petit changement, ajouté aux différences structurelles de la basse, fait paraître ce verset beaucoup plus vivement concentré dans la version à sept voix que dans son modèle. De même, dans les mises en musique à trois parties de l’«Et exultavit», la nonchalante mesure ternaire de la version à six parties devient binaire, plus animée et plus virtuose, dans la version à sept voix. Ailleurs, cependant, et surtout là où les instruments obbligato sont utilisés, la version à sept parties est bien plus vaste et grandiose. Excepté «Suscepit Israel» et l’ouverture du «Gloria Patri», presque tous les versets de cette version reposent sur ceux de la mouture à six voix. Ces deux versions ont également en commun la présence d’indications détaillées quant aux registres d’orgue à employer.
extrait des notes rédigées par John Whenham © 2006
Français: Hypérion
Ein deutlich hörbarer Unterschied zwischen der siebenstimmigen Vertonung des Magnificats und der sechsstimmigen Fassung, die der ersteren wahrscheinlich als Grundlage diente, ist, dass Monteverdi in der siebenstimmigen Version im zweiten Teil des Cantus planus einen Ton auslässt (vgl. jeweils den Schluss des ersten Verses der beiden Vertonungen). Diese kleine Veränderung, wie auch die unterschiedliche Behandlung der Basslinie, bewirken, dass dieser Vers in der größeren Vertonung stärker fokussiert erscheint als in der ursprünglichen Version. Ähnlich verhält es sich auch mit den dreistimmigen Vertonungen von „Et exultavit“; der fast gemächliche Dreiertakt der sechsstimmigen Vertonung wird in der siebenstimmigen Version zu einem lebhafteren und virtuoseren Zweiertakt. Anderswo jedoch, besonders in den Sätzen, in denen obligate Instrumente zum Einsatz kommen, ist die siebenstimmige Version insgesamt weitreichender und großartiger angelegt. Fast alle Verse der siebenstimmigen Version beziehen sich auf diejenigen der kleineren Fassung. Ausnahmen bilden lediglich „Suscepit Israel“ und der Beginn des „Gloria Patri“. Eine weitere Gemeinsamkeit der beiden Versionen ist, dass beide mit detaillierten Registrationsanweisungen für die Orgel bezeichnet sind.
aus dem Begleittext von John Whenham © 2006
Deutsch: Viola Scheffel