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Track(s) taken from CDA66813

Concerto in G major, BWV592

composer
composer

Christopher Herrick (organ)
Recording details: May 1994
Pfarrkirche St Peter und Paul, Villmergen, Switzerland
Produced by Paul Spicer
Engineered by Paul Niederberger
Release date: May 1995
Total duration: 7 minutes 55 seconds
 

Other recordings available for download

David Goode (organ)

Reviews

'A highly refreshing and enjoyable recording' (Classic CD)

'All these pieces are great fun!… A peach of a new release from a player whose Bach playing stands comparison with the very best' (Organists' Review)
In 1718 Telemann edited a set of arrangements by Bach for harpsichord of various concerti which included works by Ernst (BWV982 and 987). BWV592, however, is not among these, nor does any autograph manuscript survive. Parts discovered at Rostock (a port on the German Baltic coastline) in 1906 served only to discredit previous speculation that Ernst’s concerto had been for two solo violins. There would seem to be little chance that we shall ever know more than this.

The concerto’s three-movement format is of the kind predominant amongst Bach’s and Walther’s known arrangements. As one might expect from so young a composer, the ritornello design is rudimentary and the original conception of string possibilities as evinced here unadventurous. As with BWV596, the slow movement presents a contrast between introductory and concluding ‘tutti’ sections and the intervening ‘solo’ material. In the last movement Ernst’s pairs of repeated notes (shown in the Rostock parts) are adjusted for reasons of idiomatic layout, and some new bars are introduced. Ernst’s concern to balance the outer movements remains evident, however, and there are many attractive ideas for which the arranger can take no more than partial credit.

from notes by Francis Pott 1995

Telemann gab 1718 einen von Bach geschaffenen Satz von Bearbeitungen für Cembalo heraus, der auch Werke von Ernst (BWV982 und 987) umfaßte. BWV592 ist jedoch nicht unter ihnen, und ist auch kein handschriftliches Manuskript dieses Werkes erhalten geblieben. Teile des Konzerts, die 1906 in Rostock entdeckt wurden, diskreditierten nur die bestehende Annahme, daß Ernsts Konzert für zwei Violinen konzipiert gewesen war. Wahrscheinlich werden wir nie mehr als dies darüber wissen. Das dreisätzige Format der Konzerts ist von der Art, die unter den von Bach und Walther angefertigten Bearbeitungen vorherrscht. Wie man es von einem so jungen Komponisten erwarten konnte, ist der ritornellhafte Aufbau elementar und die ursprüngliche Konzeption für Streichinstrumente, wie sie hier an den Tag tritt, ziemlich einfallslos. Wie bei BWV596 veranschaulicht auch hier der langsame Satz einen Kontrast zwischen einleitenden und abschließenden ‘Tutti’-Abschnitten und dem dazwischenliegenden ‘Solo’-Material . Im letzten Satz werden Ernsts Paare von Notenwiederholungen (die in den Rostocker Werkteilen sichtbar sind) aus Gründen idiomatischer Strukturierung angeglichen, und einige neue Takte kommen hinzu.

Ernsts Bemühen, die äußeren Konzertsätze miteinander ins Gleichgewicht zu setzen bleibt jedoch ersichtlich, und es gibt viele attraktive Ideen, die nur teilweise dem Bearbeiter zuzuschreiben sind.

aus dem Begleittext von Francis Pott 1995
Deutsch: Angelika Malbert

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