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Track(s) taken from CDA66455

Sei gegrüsset, Jesu gütig, BWV768

composer
circa 1700; chorale partita

Christopher Herrick (organ)
Recording details: May 1991
Pfarrkirche St Nikolaus, Bremgarten, Switzerland
Produced by Paul Spicer
Engineered by Paul Niederberger
Release date: February 1992
Total duration: 16 minutes 27 seconds
 

Reviews

'Outstanding. This series of Bach discs … looks set to become one of the pinnacles of modern organ recordings … a wealth of wonderful, exotic, yet always appropriate sounds' (Gramophone)
In Sei gegrüsset, Jesu gütig BWV768 may be seen the culmination of all that has come before, together with, as the sequence progresses, new and richer elements which clearly point to a process of composition and revision of the whole work over a considerable period, probably from a little later than the earliest partitas until well into the Weimar years. Variation 1 reflects the bicinia in BWV766 and 767, but the ostinato continuo bass has a stronger, more purposeful, direction besides its motivic connection with the new controlled plasticity of the theme’s coloratura decoration; variation 3 reflects 767 IV; variation 5 develops the incisive motivic writing of 766 IV; variation 7 represents an advance on 766 VI in the direction of other single chorale preludes’ maturer grasp of compound time figuration. Variation 6, a powerful movement with the chorale in the pedals (used for the first time since the opening) under the two imitative manual parts, and the light spinning texture of variation 8, leave behind the early style, and the succeeding variations, particularly the lengthy cantabile 10th, find clear parallels in the mature independent chorale preludes.

from notes by Robin Langley © 1991

In Sei gegrüsset, Jesu gütig (BWV768) darf der Kulminationspunkt alles Vorangegangenen gesehen werden, im weiteren Ablauf ergänzt durch neue und gehaltvollere Elemente, denen eindeutig anzumerken ist, daß ein Kompositionsproze stattgefunden hat und das ganze Werk über längere Zeit immer wieder revidiert wurde, vermutlich ab einem Datum kurz nach den frühesten Partiten bis weit in die Weimarer Jahre hinein. Die 1. Variation entspricht den Bicinia von BWV766 und 767, doch der ostinate Generalbaß hat eine kraftvolklere, zielbewußtere Ausrichtung, die über seine motivische Anbindung an die neue beherrschte Plastizität der Koloraturverzierung des Themas hinausgeht; die 3. Variation entspricht 767 IV; die 5. Variation entwickelt die prägnante motivische Gestaltung von 766 IV weiter; die 7. Variation ist ein Fortschritt gegenüber 766 VI, und zwar in Richtung des reiferen Verständnisses der Figuration bei zusammengesetzten Taktarten, das andere einzelne Choralpräludien auszeichnet. Die 6. Variation, eine eindrucksvolle Vertonung, die den Choral als Unterstimme der zwei imitativen Manualparts in die (zum ersten Mal seit der Eröffnung zu hörenden) Pedale relegiert. Die leichte, kreiselnde Struktur der 8. Variation schließlich läßt den frühen Stil ganz hinter sich, und die nachfolgenden Variationen, insbesondere die lange sangliche 10. Variation, besitzen unverkennbare Parallelen in den unabhängigen Choralpräludien der Reifezeit Bachs.

aus dem Begleittext von Robin Langley © 1991
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

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